余一冬 陈科 刘佩茹 湖北工业大学理学院

随着手机的普及,手机的功能也日益强大。早期的手机仅作为通讯终端,主要起到语音文字互通的功能,而当手机互联网被广泛应用后,现在的手机集合诸如图片拍摄、音乐欣赏、广播收听、网络浏览与信息发布等功能,逐渐成为了一个传播媒介与多媒体信息交互的终端。

手机的拍摄功能更是得到了人们的广泛使用，无论何时何地。我们都很轻易地发现在我们周围有人正在使用手机进行拍摄。随着手机拍摄系统技术的革新与进步,拍摄图片的质量逐步提开.在像素，色彩及清晰度上渐渐达到了新闻发布的要求，笨重的单反数码相机不再是新闻记者的唯一选择,特别是手机和互联网的融合,使得新闻的时效性进一步提高，可以随时随地地报道突发事件。这样一个便捷的集影像拍摄和数据传输于一体的多媒体互动终端在专业的新闻传播领城得到广泛应用。

1.手机摄影优劣势分析

和传统新闻摄影相比,在网络媒体盛行的当令。手机摄影更符合网络多媒体的发展需求,并有如下特点和优势：

第一,在应对突发事件时，手机摄影的新闻时效性远强于传统新闻摄影。传统体制下的新闻摄影报道应对突发事件的流程是：当摄影记者接到新闻线索后，带齐设备。用最快的速度赶往事发现场进行图片新闻报道。而手机摄影的应用,使得手机影像成为了事发现场的第一见证者。

第二，手机摄影的新闻真实性和现场感比传统新闻摄影更胜一筹。摄影记者都清楚一部专业的单反相机和巨大的镜头对真实现场气氛的破坏作用.特别是对人物进行拍摄的时候,这样一个“庞然大物”和镜头的出现会让现场的情况与气氛产生或多或少的变化。这来源于人们对镜头与生俱来的防备与警惕，镜头对被摄者有潜意识的影响。而手机摄影则不然,由于手机镜头的小巧与隐蔽性,其对现场真实环境与氛围的破坏降到了最低，可以说是对现场最真实的还原，并且手机摄影最佳的拍摄距离是3到5米,这就要求拍摄者更近距离地接触被拍摄对象。距离事发现场近，手机镜头技术上的缺陷反而使得拍出的照片更加震撼，更有真实性和现场感。

摄影师，可以捕捉到一些稍纵即逝的新闻瞬间。在当下，更多的人愿意参与到新闻报道这个活动中来,为大众提供准确的、有价值的第一手现场新闻素材。手机拍摄十分简便,没有专业单反相机那些复杂的参数调节，很容易被使用,在技术上打破了专业壁垒。

第四，网络媒体的开放性给手机摄影提供了良好的发展土壤，让手机摄影摆脱监管，更真实地揭露了一些问题。传统新闻报道的发布要经过编辑、主编等几层的严格审查,审查环节很多。而手机摄影拥有即时拍摄，即时上传的功能,这得益于如今手机功能的强大与网络信息技术的高速发展。这样一种拍摄，传播一体化的模式，在一定程度上避免了人为对新闻事件真实性的影响。

当然,手机摄影和传统新闻摄影相比，也有它的劣势,由于成像系统的不完善,图片质量和多样性方面还有很大的欠缺,特别是针对一些对西面要求较高的新闻类型,比如体育比赛、大场景的拍摄,需要用到广角、长焦、微距等特殊拍摄方式的时候，就体现出了手机摄影的不足。

2.手机摄影技巧分析

2.1 决定性瞬间的理论

说到摄影的时间与空间关系，有一个例子几乎体现了由空间转向时间的过程，这就是打猎。像是禅之射手的布列松有着极佳的打猎技巧，事实上他年轻时在非洲的科特迪瓦当过猎人，他是一位以相机打猎的摄影师，甚至可以说是一位以相机捕杀猎物的掠夺者，正如克 尔所说，“在希腈悲剧作家埃斯库罗斯编写的《阿加曼农神》(Agamemnon)中， 宙斯如此说，‘他弯着他的弓以对抗亚历山大，直到他的箭跟上Kairos神为止，尽管他的箭穿越了星星，然而这却可能是无益的’。此处宙斯所言与空间有关，同时也与时间有关，决定某个瞬间是需要神力的，或换句话说，这种神力即是Kairos神的具体象征，在埃斯库罗斯所举的这个例子中，Kairos神游荡于时问与空间之中。”。

的确，在理解决定性瞬问的过程中必须将空间的要素考虑进去。首先决定性瞬间融合了时间与空间，而人们意识中的时间与其主观意志有关，尽管空间看似不动，但却是时间经历的场所，空间实际上也在更迭着，当时间之流流过空间时，空间也被时间所更改，只是进行得缓慢罢了，这就是为何傅科提出所谓的“异质空间”的概念。就我而言，决定性瞬间是一种异质空间的影像展现。

2.2 新闻摄影的取景与构图要素

2.2.1 新闻摄影的取鼠与构图

取景与构图是“运用相机的取景器，根据主题思想，恰当地安排出现在镜头内的景物、光线、空间等”，也就是说运用相机镜头的成像特性与摄影造型手段相结合构成- -定的画面，用以揭示和反映一定的主题内容。取景是构图的前提，构图又是取景的具体体现。构图是对画面元素进行取舍，当你把镜头对推被摄体，再现一定 长宽比的被摄体画面时，就不可避免地涉及如何安排画面视觉元素的位置、大小、疏密、比例等问题，构图是发现各种视觉要素之间的关系，将各种视觉要素进行有机的整合，以最佳的形式表现主题思想和审关情感。摄影构图包含着主体在画面上的位置、空间、虚实、形式。色彩、光线、色调等。不仅是摄影者思维和组织的过程，也是一个表现形、色、光、调的艺术创作过程。美国摄影家小雅各希斯认为：构图是从摄影者心灵的眼睛做起的，构图的过程也被称为‘预见’，就是在未拍摄某一物体之前或正在拍摄的时候，就能在脑海中形成一个图像或印象。通过经常赏析自己和别人作品的构图，就会使自己的这种预见本领更加娴熟，变成-种本能。

2.2.2 构成画面的宏观视觉要素

构图是画面形式的处理和安排，就其实质来说，是解决画面上各种因素之间的内在联系和空间关系，把它们有机地组织在一个画面，形成一个统一的整体。而构成画面的微观要素，诸如线条、形体、光色、质感等，在摄影创作中难以综合考虑和整体把握。所以，在拍摄中还需对聂影构图的宏观要素进行分析研究。从宏观层面来看，画面可以分主体、陪体、前景、背景四大部分。任何形式的摄影都离不开构图。构图是画面形式和内容的处理和安排，把画面中的各部分组成、结合、配置并最后整理出一个艺术性较高的画面。通俗点说，就是把画面中的点，线、面最优布局，把人、景、物等安排在画面中最合适的位置。构图是表现摄影者拍摄思想的重要因素。一幅好的摄影作品，凝聚着摄影师精心安排的画面元素，最大化地表现了摄影师拍这幅照片的主题，体现着摄影师表现意图的主题与方法。

总之,随着拍摄和传输技术的发展,专业相机微型化已经是目前影像拍摄系统发展的一个趋势，手机相机的镜头和图片处理系统会更加完善，像素越来越高,清晰度越来越好,色彩更加真实，在镜头焦距的配置，上也会更加专业化。手机摄影作为新媒体环境重要的一个组成部分，在影像的摄录制作和传播方面将起着越来越重要的作用。很多的网站、软件已经将手机摄影作为最重要的模块之一设计到发布、交互系统之中,特别是如今微博的流行，更加为手机摄影提供了一个良好的即时网络发布共享平台。手机摄影必将成为未来网络多媒体环境重要的组成部分。