梁静怡

在北京首都国际机场T1航站楼三层的一家餐厅里，旅人裹着大衣匆匆走过，没有人驻足，注意到墙上那幅壁画。壁画的五分之一已被吊顶遮挡，东南一角有些许脱落，呈点状斑驳。在烟熏中，东面的主体部分色彩已经日益暗淡，反而衬托着东南面的三个沐浴裸体形象色彩鲜明亮丽。

很多人并不知道，如今看起来是如此稀疏平常的人体艺术，当年却备受争议，甚至惊动了国家领导人。这幅高3.4米，长27米的壁画《泼水节——生命的赞歌》，邓小平亲自给过意见，李先念点评过。

归来

1978年，袁运生终于回来了。他兴奋地背着一米宽的画板，画板里夹着很多画，还拎着两个大包，里面全是白描稿，那是他在云南写生的成果，也是后来机场壁画的灵感来源。

此前，他饱受政治运动的困扰，1962年，他被分配到长春工人文化宫画宣传画。1976年，袁运生摘掉了右派帽子，拿着朋友费正给自己的300块钱到云南写生。

这时候，中国的艺术氛围正在发生变化。1979年3月，中国美术家协会第二十三次常务理事扩大会议在北京召开，中国美术家协会正式恢复工作，并呼吁为著名画家徐悲鸿、齐白石、傅抱石、江丰等人恢复名誉，在会议上倡导艺术民主，人们开始看到希望，美术创作一点点解禁。

袁运生在云南的写生白描画引起了美术界的注意。1978年，他收到一封来自北京的电报，受邀参加机场壁画创作。这是1949年后，美术工作者第一次大规模壁画创作。有关部门对此非常重视，连画画的丙烯颜料都是法国进口的，颜料画完后，还特意派专机带两个学生到上海购买。……