吉尔吉·库塔克（Gy？觟rgy Kurtág，1926—）作为匈牙利继里盖蒂之后最广为人知的、作品上演率最高的当代作曲家，曾于1954、1956和1969年获得匈牙利政府授予的“埃凯尔奖”，从20世纪80年代开始获得国际声誉，共获得七个重要的国际大奖，在当代乐坛享有极高的声誉。沉默寡言、深居简出的性格特征，无门无派、自成一体的音乐风格，难解深邃、多元阐释的作品内涵，无不彰显着库塔克独特的音乐魅力。作为库塔克“音乐自传”的钢琴曲集《游戏》在其全部作品中有着极其重要的地位。该曲集目前已出版八册，创作历时四十余年，其间充满了库塔克灵感的火花。从系列一的“以教学为目的”，到后来系列二的“音乐家私人日记”，在库塔克陷入创作停滞期时一度成为引领其走出创作困境的新起点。《游戏》曲集中惜音如金、独树一帜的“库氏”语言，极简的笔法下迸发的巨大张力，以及在创作中旁征博引形成的典型互文性征，无不彰显着“库氏风格”的独特魅力。而“现成品（Objet trouvé）的挪用”作为互文性的手法、以及极简理念的侧影之一在《游戏》曲集中被大量应用，给库塔克带来创作上的极大自由，成为其对抗创作危机的有力武器之一。

一、“现成品挪用”——

一种独特的互文类型

“Objet trouvé”原为法语，英文译为“found object”，此处借用文艺理论著述中常见的中文译法“现成品”。 该理念源自达达主义试图打破艺术与生活之间界限的艺术追求，对西方艺术进程造成了巨大的冲击。1915年马歇尔·杜尚{1}在一把铲雪的铁锹上写下 “断臂之前”，并称之为“现成品”；……