蔡小雪，吴志明，董智佳

明代中后期女袄纹样的表现手法与装饰特征

蔡小雪，吴志明*，董智佳

（江南大学 教育部针织技术工程研究中心，江苏 无锡 214122）

从实地调研、资料考证和图像分析入手，对明代中后期汉族女袄的纹样题材、形成方式、装饰位置和布局进行分析归纳，研究发现：明代中后期汉族女袄纹样题材的世俗化特征、织绣技艺多种多样以及装饰位置布局的新颖独特，受到当时社会风尚、行业发展、思潮文化等因素的影响，形成了独特的装饰特征。

明代中后期；女袄；纹样；表现手法；装饰特征

“纹样是以纹化的方式记录历史与文化的形式”[1]。服饰纹样作为服装整体不可分割的一部分，在传统服饰中扮演着重要的角色。而明代服饰纹样的种类丰富，装饰花样繁多，尤其是明代中后期更加新奇多样，审美异彩纷呈。袄作为明中后期女子穿着最频繁、广泛的服饰之一，其上的纹样也是当时服饰装饰艺术的典型代表。目前对于汉族女袄纹饰的研究主要集中在清代与民国时期，而针对明代尤其是明中后期女袄纹样的研究却不多见。本文以明代中后期女袄的纹样题材及装饰表现手法为研究对象，探究其纹样装饰特征与影响因素，以期对明代服饰文化的研究提供一定理论参考。

1 明代中后期汉族女袄纹样的题材

袄由襦演化而来，即有里的夹衣。《事物纪原》卷三曰：“袄子。《旧唐书·舆服志》曰：燕服，古亵服也，今亦谓之常服”[2]。

袄作为明代妇女穿着使用最为普遍的上衣，在明初期，由于服饰制度的森严，其款式和装饰需要符合穿着者的身份地位，因此款式变化较少，装饰也不甚繁美。……