孙丽雯 姜丽丽 沈阳工学院 艺术与传媒学院

纪录片是一种以客观视角、艺术手段记录社会生活，反映本真世界的影像载体，自诞生以来就以其独有的特色成为影视传播等领域不可或缺的的影像记录形式。纪录片的品质取决于其叙事风格及镜头使用等多方面因素的共同影响。

近年来随着网络技术的进步以及数字媒体的不断发展，纪录片的数量和质量都在不断提升，叙事风格和镜头使用方法的增加也为更高品质的纪录片的蓬勃发展增添了动力。在我国涌现出的大批深受观众喜爱的纪录片中，普遍摆脱了过去纪录片的枯燥与烦冗，开始注重画面的设计美感，画风清亮，节奏明快，风格也更趋于多变。通过对纪录片镜头使用和叙事风格的研究希望能对我国纪录片事业的发展历程及整体内涵进行了解，丰富自身对于纪录片发展的认识。

对于纪录片的定义，目前仍有很多不同的说法。有人认为：“纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。” 也有人认为，“纪录片是影视节目形态中对某一事实或事件作及时报道的非虚构节目，它直接从真实生活中采撷素材，直接拍摄真实环境里、真实时间中发生的真人、真事；以采访摄录来代替虚构，在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢的摄录方法完成的叙事报道，给人以信息交流和审美享受的影视片。”

综上所述，虽然目前对于纪录片的准确定义尚有争议，但是通过其中包含的特性可以粗略的表现出纪录片的特征，即一种以客观视角、艺术手段记录社会生活，以其特有的魅力来反映本真世界的影像载体并成为影视传播领域不可或缺的影像记录形式之一。

其中蒙太奇拍摄方法的使用多见于电影之中，“通过蒙太奇的运用可以帮助电影艺术家大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“电影的时间”，同时也不给人一种违背生活中实际时间的感觉。” 蒙太奇的功能主要是通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中；始向娱乐文化转型。之前影视文化的认知功能、审美功能、甚至教育功能都受到了抑制,感官刺激功能、游戏功能、娱乐功能得到强化。在这种大的语境下,纪录片的叙事风格也有了一定的变化。开始了从新闻片、专题片逐渐向纪录片叙事转型。纪录片的叙事方法开始追求故事化、情节化叙事、悬念的营造、情景再现等。”纪录片风格发展也是世界文化不断发展的呈现。

我国的纪录片后来居上，同时也不和时代脱节。随着纪录片的不断发展，我国作为一个历史文化悠久、文化内涵丰富的国家，其可以借鉴的纪录片故事丰富多彩，这也为我国丰富的纪录片奠定了内容基础，提供了广泛的来源。我国的纪录片很多采用的是故事化叙事。“故事化叙事是纪录片叙事的一种表现方式，它是指纪录片在真实性的前提下，以现实生活中真实的人物或者真实事件为题材，运用故事化叙事手段表现出来，从而使纪录片更加具有故事性和戏剧性。”

目前为止有关纪录片研究的大多数是用案例分析法，通过具有典型性的优秀纪录片进行研究，如连丽敏的《纪录片《一带一路》和《穿越海上丝绸之路》的跨文化叙事研究》针对当下重大工程一带一路建设的优秀纪录片进行研究，借鉴现有同类题材纪录片研究的视角，在跨文化传播学视域下,借助叙事学理论框架，分析纪录片《一带一路》和《穿越海上丝绸之路》的叙事策略是如何体现作品的跨文化属性的。张步中的《纪录片《China:Time of Xi》中国国家形象塑造探析》采用案例分析法，从国家形象塑造的角度出发,探讨了西方主流媒体对于中国国家形象塑造的叙事策略,文章中包括了叙事人称和视角、叙事结构以及叙事技巧,同时,探索我国纪录片国际传播的独特路径,试图为我国纪录片自塑国家形象提出合理化建议。

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