◎李晓恒（本刊记者）

在冗长拖沓、平淡无味、没有“典型化的形象塑造”、没有激烈的矛盾冲突的唠叨中，“磨”亮一个个角色

“《出警》尽管获奖了，但坦率地说，这一篇并没有显现出弋舟最鲜明的文学个性来。”评论家贺绍俊这样界定弋舟获鲁奖的《出警》。但我以为这恰到好处地道出弋舟的《出警》能获奖的奥秘，不同于过去，就意味着是一种创新。

很自我地“磨亮硬币的两面”

弋舟的《出警》演绎出小说创作的另一种可能，那就是弋舟很自我地“磨亮硬币的两面”。

弋舟在百花奖获奖作家创作谈时清楚地表述：“写作亦如硬币，正反两面构成了它完整的形状，那么，更多的时候，我可能只热衷于摩挲硬币的单面，让那一面越来越亮，以至于遭到常年忽视的另一面，越来越暗沉无光。当我摸出这枚文学硬币来和世界交易时，它‘截然不同’的光泽，没准会令人起疑，怀疑我递上来的，有可能是一枚假币。是的，我是太善于‘离场的虚构’了——这本身没有错，卡夫卡和托尔斯泰最好各执一端。但是，我在丙申年，却企图磨亮硬币的两面。老实说，如果这算得上是野心，我自己实际上对之毫无信心。”

“对之毫无信心”的弋舟因为这一变，除了获得鲁奖这一殊荣，也为自己的小说创作提供了更大的可能性。

人们习惯了一种思维方式，非此即彼。演绎情节时喜欢极致表达，非恶即善。《出警》没有热衷于摩挲硬币的单面，用更多的情节表现“在生活现场”的同时，巧妙地融入“离场的虚构”，向人性的更深处突进。……