马亚敏，李永轮

(西安工程大学，陕西 西安 710000)

耀州瓷作为北方青瓷的代表，是宋代六大窑系之一，由于其独特的人文特征和地域环境使得宋代成为耀州瓷的鼎盛时期。“耀州瓷的装饰纹样丰富多彩，图案构图谨慎，手法巧妙娴熟，在中国古代古陶瓷史上独树一帜，对中国陶瓷的发展产生了广泛深远的影响，被誉为北方青瓷之冠。”[1]耀州瓷的植物纹样题材约有200多种，其中牡丹纹最为多见。牡丹花被称为“百花之王”，是圆满、富贵、繁荣的象征，牡丹纹自唐以来，深受社会各阶层的喜爱，这也让牡丹纹成为宋代耀州瓷的典型装饰纹样，它以其丰富的形态种类体现了耀州瓷别具一格的美。

1 宋代耀州瓷牡丹装饰纹样的总体特征

牡丹纹是中国古代最典型的陶瓷装饰纹样之一，它以形态丰富、寓意吉祥成为了耀州瓷植物装饰纹样中运用最多的一种。在所有植物类装饰纹样中，耀州瓷的牡丹纹样一直从唐代延续应用到元代。“宋代耀州瓷牡丹纹的形态种类丰富，造型多变，品种繁多。”[2]在装饰形式上，常见的装饰形式有折枝、缠枝、交枝、对枝，另外还搭配动物、婴孩和其它植物纹样赋予其新的寓意，在构图上，耀州瓷的纹样装饰形式对称且紧密，牡丹纹样多以瓷器的中心点位置呈左右，上下或对角对称，向四周发散，体现了中国装饰纹样的严整和对齐，这使得耀州瓷不仅具有功能性还兼具审美性。在宋代以前，耀州瓷的装饰纹样并不算丰富，素面……