叶丽隽：《野渡》，《人民文学》2018年第9期

在我的印象中，叶丽隽沉默、内敛，不知确否？

——是在一次会议上，我与叶丽隽匆匆见过，亦未交谈。但在此前的2013年，《扬子江诗刊》曾经与《文学报》《诗刊》《花城》等报刊搞过一个“六刊一报新世纪诗歌作品联展”，叶丽隽的诗被重点推出，时任主编子川先生嘱我对联展做一个述评，因此我得以较为集中地阅读了叶丽隽，发现她的诗作“生命的俗在与停滞经常会在动的自然与动的世界中予以表现，并且与它们内在呼应”。我发现叶丽隽的诗是那么优秀、那么独特！她的《春水吟》和《我记得这茫茫芦苇》，都是很多朋友所熟知的名篇，也很突出地体现了她的创作特点。这次读她的新作，又一次感受到她的诗中个体生命与自然万物之间的内在呼应。她的自我總是在俗世中，在自然里，生长、“攀爬”（《易弦记》）、“婆娑”（《将饮》）、反刍（《野蕨》），暗自在内心里隐忍、自省（《败酱草》），渴望着救渡（《野渡》），“凯觎”或向往着某种更加激越的状态（《春夜微醺》《激动史》）。我惊讶于叶丽隽为什么会有如此突出的自我意识，且将这种意识时时处处地自觉、贴切地呼应于自然？

除了一些特殊的情况，叶丽隽的自我总是很弱，谦卑、真实、低调，很少昂扬。但无论是何种情况，她的自我又总是呼应于自然，生命与自然时时处于神秘交流和互为启示的状态，正是在这种交流与启示中，心灵的体验与人生思考得以丰厚，得以提升。《败酱草》一诗，简直就像是诗人自我的写照——

“……我已远远地退