长久以来，我们追求写诗的“职业化”，为了写诗，我们挖空心思，殚精竭虑。在绝大多数写作者的诗歌写作实践中，存在着一种“为赋新词强说愁”的倾向，这种倾向使得写作者在不知不觉中被某种技艺或情感上的潜流所裹挟，一方面将最终成就某位写作者的“诗歌标签”或“诗歌品牌”，给诗歌写作带来可怕的“成功”;另一方面也成为一种惯性写作的动力，一种“总是走在老路上”固步自封的美丽借口。这是每一位诗人心中挥之不去的“业障”。《短歌》的出现部分改变这一状况——至少在作者本人那里。相对于冯娜的其他作品，这组《短歌》显得更为随意自由，它们不是“为了写诗而写诗”的产物。这些作品有些“率性而为”却浑然天成，“虽由人作，宛自天开”。作为艺术，诗人写作也必然地把“事物从常规习俗的沉重而无意义的各种关系里，提升到其本质的巨大联系之中”。

写作必然是某种冒险，而不是为了墨守成规的“成功”。在险峻的碎石山谷，诗人将踏上一条迥异于一马平川的道路。在与这个尘世万物的磨砺之中，在与这个世界的巨大碰撞之时，新的摩擦力悄然产生，新异的张力也得以清晰地呈现出来。在写作中，障碍的出现将推动写作者走向更为陌生更为广阔的天地。《短歌》是一次激荡人心的冒险，它带领写作者进人到一个诗歌的奇异国度。

里尔克在《给青年诗人的十封信》中说：“你的生活直到它最寻常、最细琐的时刻都必须是这个创造冲动的标志和证明，然后你接近自然。……