魏雨檬

关于《2084计划》

《2084计划》继续了王居延作品中一贯的反乌托邦语境，如副标题“奶牛、碉堡与无名地景”所指，包括了一张有奶牛的图像，一张有碉堡的图像以及没有指向性的废墟、海景和山景。这个系列并不展现线性叙事，取而代之的是王居延作品中一如既往的受难氛围和纪念碑式的庞大且富有隐喻的地景。

关于《2085计划》

俯视作为一种观看方式似乎总是夹杂某种权力语境。如果要把荷兰画家希罗尼穆师·博斯（Hieronymus Bosch）的《人间天堂》后面的创世纪图像和二战诺曼底登陆的航拍档案强加出某种关联，那恐怕就会形成一种自上而下观看的权利与控制。王居延的《2085计划》就建构于俯视与权利观看的含混中。

《2085计划》借鉴了西班牙画家戈雅的“黑绘画”中的质感与色彩以及中国上世纪60年代革命风景绘画构成（如中国水墨艺术家张凭1964年创作的《苍山如海残阳如血》），数码拼贴生成四连组图。而作品中高3米，宽7米的尺寸又有意靠近壁画的视觉体系（如北京地铁西直门站的公共壁画《长江东去》）。《2085计划》的名称，几乎没有叙事指引，而王居延更多在乎观众与作品的遭遇。

《2084计划》和《2085计划》这两个作品有何关联？什么时候开始的？是否都已完成？

《2085计划》是2015年年底开始的，做的很快，2017年年初就大概做完了。其间也在做《2084计划》，虽说看上去他们没什么关系。这两个系列都完成了。

这两个作品名字怎么来的？有什么寓意？似乎和乔治·奥威尔的小说《1984》有关？

《2084计划》和《2085计划》是我对1984一百年之后地景的一个（猜想式的）建构。……