李莎莎

【摘 要】怎样才能在人物的塑造中更好地结合自己的性格，或是改变自己的性格迎合角色呢？如何能创造出鲜明、准确、富有深刻内心精神生活的人物形象来呢？需要运用现实主义的创作方法去生活中进行观察和体验，把观察到外部形象和体验到的内部情感进行分析体会，才能塑造出拥有准确的舞台行动、丰富的精神活动、鲜明、深刻的性格特征的角色。演员对角色性格的探索与体现是衡量一个演员的演技高低、好坏的重要标志。

【关键词】性格化；内部性格化；外部性格化；双向融合

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0035-01

一、性格是角色个性中最关键、最显著的心理特征

性格的定义是：个人在现实生活中的态度和处理问题的方式中比较稳定而具有核心意义的心理特征。很多人都常说一句话“性格改变命运”。生活中的每一个人都有自己不同的生活环境，由于环境不同，对事物的态度和做出的决定也各有不同，这种态度和决定，反映出了他在“做什么”，反映出他是“怎么做”。一个人处理问题的态度和做出的决定，在自身的行为过程中不断的强化，一个人的性格特征会不断地展现出来，最后累积固定为一个人的性格。不同性格的人，因所受教育程度的差异、生活处境的区别以及个人认知速度的不同，而对同一事物所做出的情绪反应可能就是不相同的。“没有性格特征的角色是不存在的”。发现性格，体现性格，是一个表演艺术家毕生要进行探索挖掘的工作。运用现实主义的创作方法去生活中进行观察和体验，把观察到外部形象和体验到的内部情感进行分析体会，才能塑造出拥有准确的舞台行动、丰富的精神活动、鲜明、深刻的性格特征的角色。这些人物独具个性新颖之妙，绝无千人一面之弊。

二、寻找人物性格化的途径

人物性格化的创作首先是剧本所决定的，是剧作家创造出来的。在演员的二度创作中的性格化是要通过演员在舞台上的行动、动作来完成的。动作能把人的性格、思想和目的最清楚地表现出来。

性格化是有所区分的，可以分为外部性格化和内部性格化，把角色看不见的内心状态通过行动描绘出来称为外部性格化，而外部性格化的心理依据称为内部性格化。两者关系不可分割，也互为依据。演员应该做到在内在体验的基础上，进行外部性格化的塑造，这样塑造出来的舞台人物才能拥有生动的典型的性格特征和丰满的精神世界。

外部性格化的塑造，着重强调探索最合适人物的外部形象的方法。从生活中进行捕捉，穿戴样式、风格大不相同的鞋子、衣服、眼镜、帽子、配饰、首饰和化妆，捕捉到所描绘的人物的外部形象。同时还要进行剧本人物分析，剧中人物出生的年代，当时的社会环境、家庭环境、受教育程度、他的年龄、从事什么职业、主要的人物关系。分析并挖掘出一切与剧本中的人物有关系的所有因素，从自身的生活经验中，从生活中观察到的别人的间接生活经验中，或是从别的艺术作品中需找到塑造角色性格的依据，充分调动自己的想像力，创造出角色的外部形象大概的雏形，在剧本的规定情境中塑造出有典型性格特征的人物形象。

内部性格化的塑造，体验角色是基础。在表演中获得准确生动的表演是每一个演员想拥有的能力，演员必须在语言的准确性、形体的可塑性、情感的表现力上有大量的训练，尤其在表现细腻入微的情绪变化或巨大的激情时能够从容面对；同时要演员必须做到反复地探索体验角色，选择出最能够表现出角色内心体验的外部表达方式。外部性格化只有在内部性格化的体验基础上产生才会更加准确。

三、角色性格化与演员的双向融合

演员自己本身可以称之为表演的第一自我，而演员塑造的角色称为第二自我。在整个角色形象塑造过程中，演员第一自我与第二自进行双向融合是塑造角色的关键。表演中的第二自我并不是单独存在的，而是在演员的第一自我的监督下执行角色的行动，判断第二自我是否置身于角色的规定情境中，做到真正的再体现。当演员在接触到一个新角色时，首先要与角色进行内在联系，找到演员自身与角色性格的相似之处，同时也要发现角色和自我性格上的不同之处，创造出角色应有的活生生的典型性格。演员要将自己的状态向角色的状態靠拢，才能塑造出有血有肉的人物来。

创造出角色典型的生动的性格，演员要做到的首先是突破自我，与角色建立内在联系。演员在塑造角色时应该从揣摸人物的外部特征开始，不断寻找出自己与角色之间的差距，做到突破自我变成角色，塑造出生动、真实、符合生活依据的人物形象。当演员要创作一个活生生的具有鲜明性格特征的人物形象，就需要从心里走向角色，重要的便是通过由内到外，由外到内反复体验的艰巨道路，从而获得角色最深刻的自我感觉。演员只有寻找到了这种人物正确深刻的心理感受及外部形体的表现能力，才能真正地生活于角色，实现“我就是”那个人物。

四、结论

当演员要创作一个与自己的经历、思想状况、趣味爱好都有很大差别的角色时，演员要突破自我，走向角色，最重要的便是通过由内到外，由外到内反复体验，从而获得角色最终的自我感觉。塑造有血有肉并且有丰富的性格魅力的艺术形象是我们每一个演员毕生的追求。

参考文献：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.演员的自我修养[M].华中科技大学出版社，2015.

[2]林洪桐.表演艺术教程—演员学习手册[M].中国传媒出版社，2000.