刘恺岩

本文以分析京剧《南海子》生腔中心唱段为例，着重从曲式结构角度立体分析该唱段唱腔布局，进而捕捉唱腔内在的发展规律，对京剧唱腔有着更深层次的总体把握。本文只是浅显地结合自己所创作的唱腔浅谈京剧唱腔的曲式结构分析，并无涉及到主题音乐、过门音乐等等。京剧唱腔曲式结构分析，仍然有许多可挖掘和待考究之处。

一、京剧板腔体唱腔曲式结构的划分

唱段是京剧板腔体唱腔曲式结构的组合形式，它是以上下句作为基础结构，有完备的开场形式和结束形式，在戏剧中能表达完整内容，并能单独构成一个段落的唱腔。

唱段至少由一个上下句组成，最多由两个上下句到数十个上下句组成，并按其唱词内容描写事物的不同方面和所反映人物的不同情绪以及唱句的数量，构成各种不同类型的唱段。

唱段根据内容的要求，既可用同一种板式组成，也可用两种以上板式组成。因此，京剧唱段是以板式变化来表现内容，其曲式结构的划分是以其板式变化而来的。板式变化的原则，除了包括节奏、节拍形式的变化，还包括上下句的变化重复。

综合板式唱段，是京剧皮黄唱腔结构的最高典范，以对比、发展，两位一体原则为基础构造的由几个对比的部分并列在一起而形成的多部并列曲式。这种组合的特点是：以不同性质的几种板式联结的组织结构形式。

二、京剧板腔体唱腔曲式结构的分析

西方音乐是以乐汇、动机或主题作为基础，而京剧板腔体唱腔则是以上下句作为基础进行发展，京剧板腔体是以上下句为基础进行各种重复变化。……