李东川

刘欣的纪实摄影作品具有直观表白的特色，他更多地把自己主观认识隐藏在画面中让人几乎没有察觉。

尽管如此，在他的作品中，我们还是能感受到作者的情感流动。只有细心品味，你才能感觉到，这种情感，带有常人难以觉察的悲悯色彩，而它则几乎被完全潜藏于画面中了。

刘欣忠实于拍摄对象，把他们的生存状态一览无余地展示给我们。映入我们眼中的生存状态，完全挤压了我们的想像空间，让我们在观照中，逐渐产生了与作者情感相通的悲悯同情色彩。

这种类型的纪实摄影作品，如果抓住了社会具有普遍意义的东西，其冲击力量无疑比具有阅读性的纪实摄影要更深刻。

《农民工》可谓刘欣呕心沥血之作。他从上世纪九十年代末就开始关注当时称之为“打工仔”的这个群体。

他用手中的相机亲眼见证了这个群体所经历的种种艰辛和生活磨难；亲眼见到了，他们讨要自己血汗钱时眼里充满的那种愤怒、迷茫、困惑与无助……

对农民工将近20年的坚持拍摄，他的照片为社会留下了三代农民在建筑工地上所经历的酸甜苦辣。

在他的照片上，我们可以看到三代农民工在劳作和穿戴与神情上的一些细微变化：

在第一代农民工老去的面部神情中，我甚至依稀可见鲁迅笔下闰土的影子。

我相信第二代、第三代农民工如果不改变目前的生存状态，他们迟早也会成为“闰土”。

因为作为最底层的劳动者，在刘欣的图片中，我们已经看到了一些农民工开始呈现出来的呆滞神态。