左右页图：阳朔阿丽拉糖舍坐落在青山绿水之间，前身为一家制糖厂的老旧厂房，经过著名建筑设计师董功的巧妙设计和改造，如今已经成为漓江畔的一座功能齐全、颇具特色的酒店，在当地的喀斯特地貌中熠熠生辉。

最近几年在大陆建筑界，建筑设计师董功的“直向建筑”无疑是活跃而引人注目的，最近在广西阳朔落成的阿丽拉糖舍酒店，可以说是“直向建筑”的一个代表性作品。

董功在空间上倾向于几何的处理，但更多的是采用一种几何形体的直接呈现和表现，其建筑也隐含有密斯、柯布西耶等人的影子，在阳朔阿丽拉糖舍之前，董功已经设计了一系列建筑，虽然规模不大，但多少都体现了“直向建筑”的设计理念。

阳朔阿丽拉糖舍，原址为一家具有历史感的糖厂，属于民国时期创建的猫儿山糖业公司。建国以后经历过一系列的改建、扩建，后来又逐渐荒废。现场保留的一幢厂房，一楼被改造成了纪念馆，里面陈列着60年代末设计的图纸，每一张图纸上面，都留有用粗黑体撰写的毛泽东语录，而当年手工制作的图纸，每一张都清晰明了，字体工整，充满了手工制图时代简洁的美感。

喀斯特山水中的酒店建筑

位于阳朔县城附近，靠近书童山不远处的阿丽拉糖舍，紧靠一条通向兴坪的县级公路，周围是喀斯特地貌连绵起伏的群峰，漓江就在此处的另一侧穿过。董功根据用地特征和现场保留的几幢老建筑，将酒店划分为几个功能板块，沿公路纵向的场地布置独立的客房区；几幢老厂房，则改建为前台接待、酒吧、咖啡馆、餐厅、纪念馆以及商店等服务用房；前台接待与客房区之间，设有开敞的连廊；中心水池景观区一侧的两幢别墅，位于客房楼的对面；而在客房楼和一侧的山脉之间，有一个圆形的亭子，通往地下的桑拿健身中心；在一组保留的老建筑后面，则是露天泳池区域，泳池面向漓江，掩映在群峰之中，原工业厂房的两排结构柱廊，被保留下来，成为泳池区域的边界。

阳朔阿丽拉糖舍，董功在空间序列的安排上应该是做了慎重的推敲，以便形成客人期待中的意外和惊奇。比如，酒店的入口位于客房楼中间偏左的位置，进入酒店区域后左拐，是汽车和行人通道，往右则通往地下车库入口，酒店入口通道和客房楼之间，是花格墙和竹子形成的屏风。从入口大门行驶或步行一段距离，视野便豁然开朗，客房楼、老工业建筑以及别墅区，围合着中心的水池景观区，这个开敞空间的周围，群峰环绕，景色极佳，成为酒店非常重要的户外活动场所；而穿过几幢保留的历史建筑，就是面向漓江的露天泳池区。蓝色的泳池、优美的漓江、连绵的群峰、富有仪式感和序列感的结构柱廊，营造出酒店空间体验的最高潮。

在阳朔这样一个景色优美，又有一定文化沉淀的地方从事建筑设计，如何处理现代与传统、本土与地域的关系，确实需要每一个建筑师做出选择，而有关阿丽拉糖舍的定位，董功是这样思考的：“它当然是一个当代的建筑，我不太认同我们要去复古，当代建筑就应该有当代的品质，它的空间性以及居住的舒适性。但它同时又处于这样一个山水环境中，阳朔有很强的人文色彩，所以它们之间是有一些张力和互动的。在建筑材料的选择上，混凝土砌块、竹膜混凝土等材料，其实对于施工队来说都是比较新的东西，从设计方面来讲，我们也不是为了新而新，这些东西是在老糖厂的源脉上慢慢衍生出来的，比如说我们用混凝土砌块是因为砖的关系，用竹膜混凝土是因为阳朔有很多竹子，是跟地域的关系……”

客房楼：从平面到外观的开放

面向中心景观区的五层客房楼端部入口，是一个由花格墙、清水混凝土墙体、水平结构板、钢结构柱廊、自由布置的洞口一起构成的开放的流动空间。干净利落的垂直墙体，出挑深远的水平板以及一排纤秀的钢柱，多少具有一些密斯设计的巴塞罗那德国馆的风韵。其中的花格墙，除了界定、围合出客房楼入口的空间外，还形成了强烈的光影效果和丰富的具有节奏感的立面肌理。

董功的阳朔阿丽拉糖舍，在房子建造方面有几个关键词：一是建筑的墙柱，全部为条木模板的清水混凝土，它们形成了建筑统一的立面材质和近似的色彩基调；二是在建筑的外立面，开创性地使用了一种新的花格墙。花格墙由450×150×200的预制花格与大理石方块逐层搭接而成。这些外走廊上的花格墙，既保证了通风，也遮挡了强烈的日照，并隔绝了部分公路上的噪音，它在建筑内部形成的光影效果和空间肌理，赋予建筑一种强烈的个性和亚热带特征。这些花隔墙不但用于走廊，还使用在客房阳台、连廊和庭院空间的围合，成为建筑外立面最显著的特征；三是在客房楼的设计中，董功将中间用于垂直交通的楼梯空间进行扩展、错位和拉开，以形成一个独特的公共体验空间，在这个空间里，董功还插入了一个用钢结构与竹子建构的大尺度竹棚，上下错动并贯穿前后，给这个脱开的、类似缝隙的公共空间以及方正严谨的客房楼，带来了一种变形和变异，看似简陋、粗糙的外表，却极大丰富了建筑的形象和视觉构成。当阳光从空中照射下来，上下穿插的竹棚，在墙面、楼梯、地面留下了生动的光影。

左右页图：客房楼位于中心景观区，是酒店的主要功能建筑之一。在这里的公共体验空间，设计师插入了一个用钢结构与竹子建构的大尺度棚架，其上下错动、贯穿前后；楼中的走廊的宽度扩展了一倍，从而形成了丰富多变的内部空间。

在客房楼设计中，除了中间的楼梯通过拉开变为公共空间外，在外走廊的处理上，董功将以往常见的一条走廊的宽度扩展了一倍，从而形成了丰富的内部空间变化。比如走廊紧贴一侧的客房时，走廊外侧则设置了一条贯通上下楼层的直跑楼梯，楼梯与走廊之间，采用带方格小洞口的混凝土墙体作为分隔。而在其他客房部位，走廊则外移至外墙，通过短天桥，连接每一组客房入口。每层上空的这些走廊空间，形成了视觉上的上下贯通，设置在屋顶的倾斜天窗，则向走廊内部倾洒进明亮的光线。

在走廊材料和色彩的处理上，基本以灰白调子为主，在吊顶部位，加入了木色的铝合金格栅，走廊的栏板全部为透明钢化玻璃；楼地面则铺设灰色的预制水磨石块，预制花格和大理石组合的花格外墙，使得空气自由地从室外穿越进入室内，在走廊这种以往单调的交通空间，董功通过材料和细节的把控以及较高完成度的施工，提升了整个客房楼内部的空间品质。

客房楼面向山脉的一面，全部设置了客房阳台，通过水平结构梁和阳台之间的混凝土墙体，划分出一个又一个阳台凹形空间；阳台的一侧设有花格墙，栏板为安全玻璃，以最大限度地与周围的景观形成视觉上的贯通。建筑脱开之处，钢结构、竹棚穿越而出，看似简陋的外面，蕴含着空间肌理的变化和设计的理性和克制。

左右页图：别墅区前部采用钢筋混凝土框架和花格墙，围合出院落空间，而每个院落空间各置上下层两套别墅；长方形的泳池面向近处的漓江和远处群峰，池中倒映出壮丽的山色和天空。

别墅与中心水池景观区

客房楼对面的别墅区，由两幢两层的坡屋顶房子构成，相互之间成L形布置，面向中心的水池景观区。别墅的前部，均用钢筋混凝土框架和花格墙围合出院落空间，院落的入口设置木质的推拉门，每个院落空间，上下层各设置两套别墅，形成一个标准的别墅单元，数个单元相互拼接，形成独立的建筑单体。每个单元的院子，在一侧设置了上下联系的开敞楼梯，楼梯和别墅脱开，通过垂直墙体，形成丰富的院落空间，院子种植竹子和其他植物，每个别墅单元入口通道的上方，是楼梯上至二层别墅的通道平台。

别墅楼的设计，在立面构成上，沿用了客房楼的手法，除了花格墙外，坡屋顶和客房楼一样，在面层采用了小台级处理，逐渐形成双坡屋顶；立面除清水混凝土和花格墙外，面向院子一侧的墙体，还采用了灰色的长条形石材。其中一幢别墅楼的端部，设置了和主体脱开的清水混凝土墙体，通过墙体悬挑的水平板以及墙体上的洞口，形成了一个陈列的开放空间。

位于中心水池景观区一侧的两幢L形别墅，与镜面水池之间形成了一种奇妙的倒影关系，水池区域设置有一条前后贯通的步行道，步行道从两侧向下倾斜，中间为下沉的小型广场，随着步行道的逐步降低，人的视线刚好可以水平地观察到水池的表面，地面似乎消失了，别墅的倒影也因此几乎和真实的主体连结为一个整体。水池之间下沉的庭院，设有木质平台和条状坐椅，并种植有一株大树，靠近别墅区的L形水池，在下沉庭院的边缘，还设置了跌水，两只自由自在的水鸭，就栖息在这一片水池之上。

历史建筑和泳池区

阳朔阿丽拉糖舍，是由原糖厂蝶变而来，现场保留的数幢老建筑，被改造成了酒店的各种功能空间，这些老建筑和新建的酒店建筑形成了一种对比，风格上虽然无法调和，但也呈现出了建筑的一种本质，那就是合理、低调、朴素，恰如其分地反映出那个年代的建筑美学。这些历史建筑，大都由青砖和木构架屋顶构成，其中被改造成前台的老建筑，房子的中间设计了一个圆形的下沉休息空间；一侧的服务总台后面，连接着通往客房楼的连廊和管理用房。一幢靠近山体的老建筑，一楼被改造成了纪念馆，楼上则是餐厅和包厢。而一个以前的小锅炉房，则增加了一个上层空间，成为一个小商店和小型图书馆；另一幢大锅炉房，则被改造成了一个酒吧，地上的混凝土设备支座，被保留了下来，吧台则利用了原来下沉的设备基坑，主要的座位区通过钢结构抬离地面，以反映原有的室内空间。

室外的露天泳池区和室内酒吧基本在一条纵向的轴线上，只是轴线因场地原因，稍稍有所偏移。泳池呈长方形，面向漓江和景色壮丽的群峰，倒映出周围的群山和天空。站在泳池区域靠近漓江边缘的位置，可以看到远处的书童山和清澈奔流的江水。而泳池所在的区域，原有厂房两侧，高大的结构柱子和水平梁被保留下来，既限定了泳池用地的边界，也形成了一种向前延伸的透视感和仪式感，而更衣、卫生间等附属用房，则位于掩埋在泳池靠近山体一侧的地下室里。

左右页图：设计师保留并充分利用了原来的一些老建筑，将其改造成餐厅等公共空间，此外还设计了一个斗笠状屋顶的圆形小建筑，从其入口通过楼梯而下到地下一层，可前往内埋式的桑拿健身区。

左右页图：设计师保留并充分利用了原来的一些老建筑，将其改造成餐厅等公共空间，此外还设计了一个斗笠状屋顶的圆形小建筑，从其入口通过楼梯而下到地下一层，可前往内埋式的桑拿健身区。

桑拿健身区与光的空间

在客房楼与山体之间的室外庭院，董功在草地上设计了一个圆形的斗笠状屋顶的小建筑，仍然是清水混凝土梁柱和花格墙的组合，因为圆弧的原因，花格墙采用青砖上下错位砌筑。从前台区的室外柱廊，有一条小路穿过芦苇丛，直通这个小建筑，一个向外倾斜的混凝土方盒子，成为这个房子的入口，建筑外表朴素简洁，和周围建筑的风格一脉相承。建筑内部，一个圆弧形的楼梯向下延伸到地下一层，实体的混凝土栏板，让这个楼梯具有雕塑感。室内斗笠状的屋顶，一个让人意外的圆形洞口，向这个小空间倾洒进明亮的光线，它与建筑周围穿越花格墙的光线一起，形成了某种宁静和神秘的氛围。而有关这个屋顶上的采光圆洞，多少都会让人联想到意大利万神庙穹顶上那个著名的圆洞，它穿越了两千年，依然散发着让人怦然心动的魅力。

从这个小建筑的入口，通过楼梯下降到地下一层，在圆形平面的中间，董功布置了一个可以蓄水的锈钢板圆盘，既作为和屋顶圆形洞口空间语言上的对应，也承接了从洞口进入室内的雨水，两个圆形，一个实体，一个虚空，在环绕的楼梯之内，这个小天地也仿佛暗示了日月的升起和落下，宇宙的循环与博大。在这个圆形的空间，一条通道延伸到内部的桑拿健身区。

在阿丽拉糖舍里，空间与光线的处理，应该也是设计的重要构成部分，除了桑拿健身区这个让人意外的空间外，在主入口区的连廊，董功同样通过建筑空间的构成，通过墙体和水平板，组合、切割出这种可以看到天空的空间。在这个项目中，结构建构的手段，全部统一在一个体系之内。比如无梁楼盖的运用，木模板浇筑的混凝土墙柱和楼板，标准的预制花格和花格墙上的大理石块，地面的预制水磨石，钢与竹子的大量运用，木色格栅和室内的木质墙面，这些都成为阿丽拉糖舍重要的构成元素。董功在阳朔阿丽拉糖舍的设计中，在坚守自己设计理念的同时，也成功地找到了亚热带现代建筑的表现方法和手段。