□ 车国梁

山西省沁水县文史博物馆藏有晚清著名政治家、书画艺术家翁同龢的四幅斗方水墨山水画。这四件作品是上世纪70年代在沁水县端氏镇一位书画爱好者家收购的。

翁同龢（1801-1904年），字声甫，号叔平，别署均斋、瓶生、并眉居士，别号天放闲人，晚号松禅、瓶庐居士。中国近代史上著名政治家、书法艺术家。江苏常熟人。咸丰六年（1856年）殿试状元，授翰林院修撰，为同治、光绪两代帝师，历官刑、工、户部尚书，协办大学士，军机大臣，总理各国事务大臣等。光绪戊戌政变，罢官归里。卒后追谥文恭。学通汉宋，文宗桐城，诗近江西。书法遒劲，天骨开张。幼学欧、褚，中年致力于颜真卿，更出入苏、米。工诗，间作画，尤以书法名世。晚年沉浸汉隶，为同治、光绪年间书家第一。

一、作品概况

沁水县文史博物馆馆藏的四件作品，均为纸质，长29厘米，宽26厘米。根据题款的不同命名为：《可怜此处无声色，桃柳芬芳更可佳》《芦江舟上望云归》《梅林夜月》《茅屋春柳》。

（1）《可怜此处无声色，桃柳芬芳更可佳》（图一）

此画为行书落款，位于画面左上方，落款上部分写“可怜此处无声色，桃柳芬芬更可佳”，下落“瓶生”二字，盖方形朱红阴文印，小篆“叔平”二字。可以看出，该画采用的是纵向平行构图，近景、中景、远景平行分布，用笔简捷大胆，线条流畅，寥寥数笔，把小桥、丛林、垂柳弯弯、桃花盛开以及远山完美地呈现于纸上，宁静安详的意境表达得淋漓尽致，把中国古代文人向往的情怀溢于笔墨间，表达于方寸间，令人向往。

（2）《芦江舟上望云归》（图二）

此画为行书落款，位于画面左上方，竖写“芦江舟上望云归”，结尾落“翁同龢”，为长方形朱红阳文印款，小篆“瓶隐”二字。

画面采用的是“月牙”形弧形构图，将近景布置于画面的左下角、中景放置于画面中部偏右，落款部分营置于右上角，整体画面形成“月牙”形弧线，使画面跌宕而不失平衡。用笔落墨大胆，表现手法丰富。近景的山丘，使用了几根简捷明快的线条来表现，江面没有画水波纹，而是采用大面积的留白，丛林及远处的草丛用墨较多，墨色较重，和悠悠芦江形成强烈的反差，使江面显得更为平静，把小舟营置于右下角更显江面的平静深远。勾勒出一位老者在江面上吟着诗划着小船悠悠自在无忧无虑的景象。

图一 翁同龢《可怜此处无声色，桃柳芬芳更可佳》

图二 翁同龢《芦江舟上望云归》

图三 翁同龢《梅林夜月》

（3）《梅林夜月》（图三）

此画为行书落款，位于画面右上方，“曩见石田翁有此粗毫，余偶临其意，未能似也”，结尾处落“瓶生霉墨”。印款朱红阴文，为姓款篆书一个“翁”字，外刻边框线一周。画面的山丘、小路、梅林与月亮形成了斜线，有点失衡，但落款位于右上方，与斜线形成三角形构图，使画面更加稳定。此画描绘的是一处乡村夜景，位于高山之巅，空旷寂寥，给人以无限的想象空间。从落款可知，为临摹石田翁先生的作品。

（4）《茅屋春柳》（图四）

此画落款位于画面左上方，行书“茅屋春柳，仿南田翁摹”，结尾处落“叔平”，为方形朱红阳文印，小篆一个“龢”字。画有茅屋、春柳、草坪，画面为平式构图，茅屋、春柳墨色重、体量大，使得画面失重，落款位于左上方，进行了重心调整。画出了一副生机勃勃春天的景象，给人生机向上的感觉。从落款可知，为临摹南田翁先生的作品。尽管后两幅画为临摹作品，但我们不难看出构图和绘画技法的高妙之处。

二、画作的创作、临摹时间

图四 翁同龢《茅屋春柳》

从形制风格以及落款来看，四件作品应为作者同时期的作品。落款用笔落墨老辣，带有明显的颜体特征，从翁同龢书法学习经历可知其作品应该是中年以后的作品。在其画作中有两件作品落款题有“瓶生”之字号。如果我们弄明白了作者何时以“瓶生”为字号的，也就知道了作品的创作时期。

光绪二十四年（1898年）翁同龢为户部尚书协办大学士，支持光绪皇帝维新变法，推荐康有为拟定并颁发了戊戌变法的纲领性文件《明定国是诏》，力主变法图存。6月15日，戊戌变法前夕，慈禧太后强迫光绪帝将其开缺回籍，政变后又下旨严厉斥责，将其罢职，永不叙用，交地方官严加管束。翁先到侄子江西巡抚翁曾桂署中暂住，然后回常熟故乡，在虞山西麓鹁鸽峰下谢家浜的尚湖之滨“瓶影庐”居住，此居园中有门设计形似花瓶，取“守口如瓶”之意，同时寓意其生活如瓷瓶，随时都有打碎的可能，故此时翁同龢先生取号“瓶生”来自喻，光绪三十年（1904年）卒于此。宣统元年诏复原官，追谥“文恭”。该四幅斗方水墨画，应创作临摹于“瓶影庐”居住期间。

三、画作落款中所题及的石田翁、南田翁

翁同龢先生在《梅林夜月》画作落款中所提及的石田翁和在《茅屋春柳》落款中所提及的南田翁实指一个人，即恽南田。

恽南田（1633-1690年），初名格，字寿平，字正叔，号南田。他出生于江苏武进县马杭乡（今湖塘镇）的上店老街58号。常州画派的代表人物，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为“清六家”，他山水画初学元黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致。又以没骨法画花卉、禽兽、草虫，自谓承徐崇嗣没骨花法，创造了一种笔法透逸，设色明净，格调清雅的“恽体”花卉画风，而成为一代宗匠。近现代知名画家任伯年、吴昌硕、刘海粟等都临摹学习过他的画。他还精行楷书，取法褚遂良、米芾而自成一体。诗为毗陵六逸之首，擅五言古诗，其诗格超逸、书法俊秀、画笔生动，人誉之“南田三绝”。遗著有《瓯香馆集》。

四、贾景德与画作情缘

据说，在上世纪50年代，端氏磕山脚下坪上村发生了这样一件事情。坪上村平整土地时老百姓挖土方，挖出一孔窑，窑里存放着一些瓷器和字画，当时也没有引起人们足够的重视，随后当地老百姓就将其分了。有人说这些东西是端氏镇贾圪洞贾景德去台湾前所藏。

贾景德（1880-1960年），字煜如，号韬园。1880年生于山西泽州府（今晋城市）沁水县端氏镇的一个书香门第。父贾作人，1879年己卯举优贡第一名，旋中本科举人。1889年登己丑科进士。当即用知县分发直隶候补，五年未授实缺，弃职还乡。后应聘主讲于汾州府（今汾阳）西河书院。叔父贾耕，乙酉拔贡，辛卯举人，先后主讲潞安府（长治）的上党书院和令德堂（山西大学堂的前身）。辛亥革命后，相继出任北洋政府总统典礼官、约法会议山西议员、段祺瑞“安福国会”议员。

贾景德是沁水县历史上科举考试最后考取的一名进士，清末曾任山东招远县知县、郯城县知县。民国初年跟随阎锡山任太原都督府秘书监（秘书长），国民政府行政院副院长等职。贾景德善书法，爱收藏。后随民国政府到了台湾，在去台湾前夕因国家处于战争时期，便将所收藏的部分藏品存放于老家端氏。所发现的这些瓷器和字画，就是其中的一部分，这批藏品现在大部分不知去向，而翁同龢这四幅斗方水墨画能藏于沁水县文史博物馆也算是一件幸事。

总之，翁同龢先生这四幅斗方水墨画，虽然说其中两幅为临摹作品，但都可谓是上乘之作。在娴熟的中国古代山水画技法展现的同时，质朴、淡雅的情怀溢于纸上。深厚的笔墨功底、娴熟的绘画技法、渊博的学识和高深的修养融注其中成就了画作。