杜雨珊

【摘 要】姜文的电影《鬼子来了》在众多展现抗日战争题材的影片中可谓是独树一帜，该片摆脱了传统抗日战争影片重点展现战争场面的桎梏，将视角下移转向战争背景下小人物的内心变化，展现出人性的复杂与多面。本文从美学角度出发，讨论《鬼子来了》中人性的方与圆。

【关键词】美学视域；人性；《鬼子来了》

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）24-0112-01

2000年姜文执导的第二部影片《鬼子来了》一举夺得了法国戛纳国际电影节评委会大奖，并得到法国《新观察家》周刊的高度评价：“没有一丝一毫相似与迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。”[1]影片之所以获得如此荣誉和称赞的原因在于它将人性的是非善恶以及人情的冷暖进行了极致化的表达。

一、“看”与“被看”的双重视角诠释人性是非

与姜文以往的片子相比，《鬼子来了》这部影片视角的运用可以称得上别具一格，“看”与“被看”双重叙述视角诠释出了什么是人性中的是与非。影片中人物之间的关系错综复杂，各类角色之间“看”与“被看”的视角来回切换，极大地增强了影片的张力和空间拓展力。

影片中最主要的人物马大三在月黑风高之夜因受“我”的威胁而被迫看管和审问汉奸董汉臣及日本军官花屋小三郎。由于语言障碍，听不懂日语的马大三在直面董汉臣和花屋小三郎时一直以“看客”的姿态存在，他不懂花屋小三郎说“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿”时内心的仇视，也不知这是翻译董汉卿为了活命而故意为之。……