李扬

【摘 要】电影叙事中存在着一个或多个叙事者，它有的时候可以被定位，有的时候会隐藏起来。与小说不同，电影通过视听组合的方式为观众讲述故事，观众在影像的流动中，了解剧情并进行解读，那么一部影片到底是谁在讲故事呢？本文以《本杰明巴顿奇事》为文本，来研讨作为叙述者的原作者、叙事人和剧中人是如何展开叙事，为观众呈现故事的。

【关键词】《本杰明巴顿奇事》；叙述者；影片叙事

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）24-0108-01

在影片叙事中，存在着一个或多个叙述者，它的存在形式是多种多样的，美国电影理论家爱德华·布拉尼根曾说：“一部作品成为研讨对象时，必须对提供作品的人（原作者），叙述故事情节的人（叙事人），在虚构世界里生活的人（剧中人），以及倾听、观看并希望故事被叙述的人（观者）有所了解。”①以上四个身份中，除了观者，都可以成为影片的叙述者。本文以《本杰明巴顿奇事》为文本，来研讨作为叙述者的原作者、叙事人和剧中人是如何展开叙事，为观众呈现故事的。

一、原作者·叙述者

影片《本杰明巴顿奇事》改编自斯科特·菲茨杰拉德写于1922年的同名短篇小说，首先编剧罗宾·史威考德改编的版本，更偏重阐述一个感人的爱情故事，之后经由编剧艾瑞克·罗斯，这位曾凭借《阿甘正传》获得奥斯卡最佳编剧奖的人重新编排，涉及到诸如对“生死”的追问，感慨人类生命和情感脆弱等元素，使得影片主题更为宏大。

影片导演大卫芬奇，长于执导惊悚悬疑，犯罪题材的影片，风格独树一帜，他的作品大多充满奇幻瑰丽的想象。影片具有强烈的大卫·芬奇色彩，不仅体现在剧本本身讲述的是本杰明巴顿逆生长的奇幻经历，在视听语言的表达上也显现出如梦境般的视听享受。如黛西夜晚跳舞的段落，黛西走到高台上脱下鞋子，背景升腾起白色的烟雾，使得整个场景显得更加梦幻，悠扬的萨克斯伴奏，黛西跳舞的剪影是那么优雅，言语交谈透漏着性感和引诱。导演作为影片的原作者，通过这样华丽的镜头语言，为本片在影像上的叙事，做出了巨大的贡献。

影片的原作者作为叙述者之一，在影片整体的情节设置，故事发展，视听展现方面都为影片叙述做出了极大的贡献。

二、叙事人·叙述者

《本杰明巴顿奇事》采取的是插叙的方式，本杰明的女儿卡罗琳和爱人黛西，就是为观者讲述故事的叙事人。影片开场，年迈的黛西躺在病床上，女儿卡罗琳陪在她身边，看着黛西一步步接近死亡却无能为力。黛西讲述了倒着走的钟的故事，为其后本杰明的逆生长做了铺垫。而后黛西要求女儿为她读本杰明的日记，至此，卡罗琳成为影片关于本杰明故事的叙述者，为观者展开了一段关于本杰明的奇幻故事，卡罗琳和黛西作为影片叙事中穿针引线的人物，并负责发起提问和进行补充。

作为影片的叙事人，卡罗琳带领观者，通过观看本杰明的日记和具有纪念意义的物件，并发出提问，得到黛西的补充回答，形成影片的完成叙述，也使影片更有温度，和观众之间的沟通感更强。

三、剧中人·叙述者

关于剧中人，拟将其分为两类，其一自然是本片的主人公本杰明，其二则是本杰明日记中提到的，那些给本杰明讲故事的人。

影片故事的展开，是由女儿卡罗琳读本杰明的日记开始的，在故事展开的过程中，女儿的声音逐渐隐去，变为了本杰明的第一人称叙述，第一人稱的叙述，带有强烈的强烈的主观色彩，并且有一定的限制性，如伊丽莎白的突然消失，本杰明再也找不到她，伊丽莎白便从本杰明的日记叙述中逐渐消失了，知道多年后通过电视报道，才再次得到她成为游泳横跨英吉利海峡最年老的人。又如描写黛西出车祸的段落，一段精彩流畅的剪辑，伴随着本杰明的叙述展现开来，假设如果意外没有发生，黛西就能够安全的过马路了。生活中就是充满着许多意外和巧合，但是没有如果，人总要向前看，而不是抱着过去自艾自怨。但是第一人称叙事的主观性和限制性，并不会影响观众对影片的接受，不仅因为有卡罗琳作为另一个视角做出的补充。

该片另一类剧中人叙述者，则出现在本杰明的叙述之中，他们的叙述改变了本杰明。如自称有五任妻子的欧缇先生，带领本杰明走出养老院，并讲述自己各种各样的冒险经历，为本杰明打开了外界之门；本杰明记不清名字的太太，教会他钢琴，引发他关于人类生与死的思考等等……

影片《本杰明巴顿奇事》，通过原作者、叙事人和剧中人的叙述者表述，为观者呈现了本杰明奇幻的一生，并引发关于生命的哲理性思考，同时也包含了一些关于美国的历史记忆。影片中的叙述者有其复杂性和多样性，分析叙述者的多重身份，有助于理解影片叙事，并获得如何能够成功的实现影片叙事的启示。

注释：

①（加）M.D-维林吉诺娃.世纪转折时期的中国小说[M].胡亚敏等译.武汉：华中师范大学出版社，1990，56.