《综艺报》：IP改编一直是业界关注的难题，《将夜》如何平衡还原原著与影视创新之间的关系？

杨阳：一方面，我们一定是发自内心地热爱原著、尊重原著，改编前会反复研读和理解原著；另一方面，我们也不能因为一部成功的文学作品捆绑束缚住我们的想象，毕竟影视和文学是两类不同的艺术。这就像无论父母多么优秀，他们的下一代只能遗传基因，而不会成为父母的拷贝，下一代有他們自己的精彩人生和独特个性。同样，影视创作应该有自身独特的表现力、魅力和表现手法，影视作品是靠画面、声音、表演、戏剧冲突去感染观众，不是靠文字。事实上，哪怕我们一个字一个字按照原著去拍，也无法得到观众的完全认可。

《综艺报》：从网友的评价来看，不少原著粉对该剧认可度较高，这在你意料之中吗？

杨阳：这是让我特别意外和感动的。当初我要接这部戏时，有人劝我说不要碰这种题材，一是难度太大，二是惹不起原著粉，甚至可能会被骂。深入考虑后我还是决定拍这部剧。我会站在原著粉的角度，和他们一样热爱和尊敬这部作品，而从导演的角度而言，我会用影视剧的表达方式诠释作品，尽量把它做到最好。

《综艺报》：对你而言，最具挑战的部分是什么？

杨阳：首先是大，世界观太宏大了，我以前虽然拍过像《亮剑》这种背景较为宏大的题材，但像《将夜》这般宏大世界观背景的剧，从未涉猎过。宏大涉及的方面太多了，抓住哪个点去展开讲，这对我来说是个不小的挑战。另外，《将夜》里涉及不少比较虚的东西，比如法术、天象，以及修行者独特的认知和行为举止，这些都是我以前从未接触过的。在拍摄上，我第一次使用了特效来展现这些“虚”的部分，对我来说，这也是一次难得的学习过程。

《综艺报》：《将夜》题材更偏男性，作为女导演，在拍这一题材时有何感悟？

杨阳：我这个人很敏感，细腻地呈现和表达情感是我的特长。抓住一些细微处，放到宏大世界观背景的作品中，这恰恰是我的加分项。我个人其实很喜欢拍男性题材作品，男性在残酷的命运面前表现出的那种热血令我振奋。虽然我看上去并不强势，但我的内心还是比较奔放的，我也希望能在作品中呈现出我内心的感觉。