宝木笑

从本质上讲，文学体裁是没有高低之分的，就像对真理的求索也没有贵贱之别。而这两个方面在儿童文学的身上表现得尤为突出。儿童文学不可谓不兴旺，但总有部分人习惯将其看作是一种“简单”的文学类别，而孩子们对于世界的理解，更被很多人认为是一种“蒙昧”的感知。儿童文学显然是一种被严重低估的文本类型，事实上，儿童文学同样可以承载最深刻的文学主题，甚至更宏大的文学使命。

瑞典知名小说作家克莉丝汀娜·奥森的新作《许愿地球仪》再次将我们的视线拉回到儿童文学，并用其自身的创作经历印证着上述论断。克莉丝汀娜·奥森并非一开始便关注儿童文学的创作，从某种程度上说，她最初是一名完全的成人题材文本的创作者。在创作儿童文学之前，克莉丝汀娜·奥森主要创作的类型是犯罪小说，其作品多次入围瑞典犯罪小说作家学院“年度最佳犯罪小说奖”，还在 2010 年赢得南瑞典最佳犯罪小说“天鹅奖”。直到2013年，克莉丝汀娜·奥森的创作发生了大的转向，开始创作儿童文学，从《玻璃娃娃之谜》开始，7本儿童小说获7项童书大奖，在欧美出版界反响强烈。

是什么让一个一直创作充满成人感小说类型的作家转向了儿童文学？也许《许愿地球仪》能够给予我们进一步的答案。《许愿地球仪》讲述的故事基本上是完全的儿童文学风格，十一岁的萝蓓塔和夏洛特是最要好的朋友，这一对小闺密从小到大在一起亲密无间。……