文/郑柳芬

近年来，现实主义题材电影屡获嘉奖，无论是文晏执导的《嘉年华》，还是黄信尧首次执导的《大佛普拉斯》都是中国现实主义题材的成功探索，与前者不同的是，《大佛普拉斯》这部影片在色彩叙事上做到了淋漓尽致的发挥，通过黑白色调与彩色色调的交叉展现了台湾社会的生活样貌及悲剧意义。

一、色彩叙事

黑白色调有着自己独特的视觉效果和艺术魅力，在这个彩色影片的时代以一种独特的艺术表现手法出现，表达着一种深层次意义，不仅刻意突出故事发生的场景、烘托影片的氛围，而且可以表达主人公的精神世界和内心活动。影片中运用黑白色调将台湾底层生活的样貌展现在银幕上，是一种电影观赏性和艺术性相结合的尝试，导演通过黑白色调不仅可以解决影片中佛像材质的问题，更是将黑白的现实世界中底层人物对翻身无望的自知表达得淋漓尽致。在这关乎两个阶级的对抗中，悲悯与谐谑、艺术与粗俗、委婉与狂放似乎是矛盾而又不可思议的，黑白的色调能够将观众带入这个台湾底层的生活环境中，在营造视觉效果的同时直面地抨击人心。冰冷的现实世界充满了无情与悲凉，就连边缘小人物都难以抵挡社会对他们的异化，他们推动社会前进的时候，又被卷入生活的漩涡。影片中肚财和菜埔本是边缘人物中的普通一员，却在观看老板启文的“行车记录仪”后卷入了一个政商勾结、人欲横……