王 凯

（西南民族大学 四川 成都 610225）

一、生活的速度和节奏

在我们的生活中，处处存在着速度和节奏。比如早上起床，洗漱，吃饭，然后去上班，这些行动都有着与事件必然的速度与节奏，如果工作单位较远，路上又比较堵，那么洗漱的动作一定很利落，早饭可能只会快速地吃几口，手里拿起一个包子就去赶公交车，这一系列行动的速度和节奏都是急切的，紧张而有序的。从这个人的早上上班一系列的速度和节奏中我们可以看出，这个人会是一个年轻的上班族，而且职位不会太高，因为这个人行动的速度与节奏和我们大多数人认为的年轻的上班族的速度和节奏是一致的，所以我们并不用问他的职业和年龄，根据他的速度和节奏就能判断出来。再比如，一位退休的老干部，在周末陪着自己的小孙子一起去逛公园。那这位老干部的行动一定是不紧不慢的，悠闲的，他的速度和节奏也一定是悠闲的，缓慢的。那如果是这个老干部在周一的早晨在公园里陪着孙子一起晨练，速度和节奏一定就会有很大的变化，因为周一孙子还要上学，所以这时的速度和节奏一定是井井有条的，是快速的。通过以上的实例我们可以看出，人类生活中的速度和节奏受环境、时间、空间和心理等等因素的影响改变而改变，大的外部环境和人自身的心理状态都左右着人行动的速度和节奏。如果把人的生活搬上舞台，我们就可以得出这样的结论，规定情景左右着舞台上角色的速度和节奏。

二、速度与节奏的关系

我们所生活的环境就是每时每刻都在变化的，是在运动的，速度和节奏就是运动的规律。每个人的生活中都存在着一定的速度和节奏，身份或者职业、地位、经历不同的人，速度和节奏也是不同的。我们每个人在生活里，肢体活动中速度和节奏的变化，是受他的动作的任务和目的、心理状态制约的。人们行为活动中速度和节奏的变化，是内部和外部共同的产物，是内心的活动和外部肢体运动的结果。人们心态的变化，也可以从肢体动作的速度和节奏中体现出来。在话剧表演的舞台上，正确地把握速度和节奏，可以使演员充分地融入规定情境，与规定情境建立关系，产生情感。台词和形体的速度和节奏，大到可以关系着整台戏剧的成败，小到影响演员是否能找到正确的形体和心理的自我感觉。

速度和节奏是密不可分的，它们是相辅相成不可分割的。表演中动作的节奏是用力之大小、形体的变化等按照有限的时间相互发展的。形体动作中速度和节奏的变化，也是人们内心情感和状态的一种外化。

三、舞台上的速度和节奏

舞台上，速度与节奏是非常重要的，一台戏剧的演出成功与否，很大程度上看这出戏的节奏掌握得正确与否。节奏准确无误，整台戏就可以说是环环相扣的，节奏掌握得不正确，那么整台戏就是不被观众认可的。瑞典导演英格玛·伯格曼说：“节奏是至关重要的，永远是至关重要的”。

在曹禺先生的话剧《日出》中，以黑三为例，黑三是金八爷手下的一个小头领，他仗着金八的势力横行霸道，对穷苦人他穷凶极恶，对有钱人他阿谀奉承。在第一幕中，黑三和打手们到陈白露所住旅馆的房间去找小东西。进门的时候，黑三是非常蛮横，黑三本身就是一个地痞流氓，仗着金八爷的势力胡作非为，自然不会把陈白露放在眼里。陈白露佯诈黑三，当黑三发现陈白露举止不凡后，认定陈白露不是一般人，觉得可能会和金八爷有关系，黑三的态度马上就转变了，说话变得阿谀奉承，露出了他的小人嘴脸。当黑三发现陈白露在诈他的时候，他又硬了起来，当看到潘月亭的时候，马上又成了一个孙子似的人物。黑三就在这一小段戏中，里里外外变了许多次，他的节奏和速度也会随着变化。黑三先快后慢，先稳后急的，这样才体现他这个狗腿子对主子金八爷的忠心，同时也体现了黑三凶残中带着狡诈的性格特征。如果节奏不是这样，那么戏就会平淡无味了。

我们生活的世界每天都在变化，在这个包罗万象的世界中，唯一不变的就是“变”，无论是浩瀚的宇宙还是微观的细菌，都是富有其本身的节奏的。在戏剧表演中，要从变化中寻找速度和节奏的规律，从内部和外部两部分入手，从心理和肢体的运动中去感受。无论是心理的还是外在的，无论是情感的还是物质世界，节奏无处不在。演员表演中的节奏是戏剧的重要艺术元素之一。