我们家现在是祖孙三代“刘三姐”我女儿、外孙女都参与演出。今年我们还代表广西去新加坡演出4岁的外孙女一出场，下面掌声就起来了，外孙女的嗓音基础和舞台感觉都不错她稚嫩的“刘三姐”形象，逗得大家开怀大笑。

上世纪60年代，电影《刘三姐》问世。电影中，“刘三姐”的扮演者黄婉秋尽管初出茅庐，但其清新脱俗的形象、活灵活现的表演一下子击中了人们的心，二者契合度如此之高，以至十人们认为，“刘三姐”就是黄婉秋，黄婉秋即是“刘三姐”。

当年拍片苦乐往事多

回想起电影《刘三姐》的拍摄过程，黄婉秋似乎觉得一切历历在目。电影开拍的1960年，正是我国三年自然灾害时期，物质短缺、条件艰苦。黄婉秋至今记得，当时剧组演员们每个月有20元的补助，“我当时在单位的工资也是这么多，就把工资省下来留给父母，自己靠补助生活。”黄婉秋记得，电影拍完后，不少工作人员回长春时买了大大的塑料瓶，装满漓江水带回去给亲戚朋友看。

1961年电影上映后引发轰动效应。《刘三姐》以独特的歌舞艺术与民间传说相结合，再加上彩色胶片带来的惊艳效果，观众和评论界都给予高度赞誉，获得了1962年第二届《大众电影》“百花奖”最佳摄影奖、最佳音乐奖和最佳美术奖。

“电影《刘三姐》公映后，获得很多荣誉，我也获得了第二届电影‘百花奖的最佳女演员提名奖。从那时起，我收到不计其数从世界各地寄来的信件，既有六七岁的小朋友，也有百岁老人，让我感到很温暖。”电影《刘三姐》在香港及东南亚一带引起观看旋风。在香港，《刘三姐》的放映甚至引发万人空巷的观看风潮。马来西亚将其评为“世界十佳影片”之一。“上世纪80年代，我们开始到东南亚、欧洲等地演出，主要表演‘刘三姐经典唱段，他们最喜欢听这些地道的民歌、山歌。那次我们到新加坡表演，演出场面很火爆，来了很多观众。”黄婉秋说，演出结束后她和先生走出剧场，发现外面黑压压一大群人站在门口，看到他们出来了，就冲上来要签名。第二天又有很多人等着要签名。“当时我和影迷都很激动，大家流了不少眼泪。”

黄婉秋说，在马来西亚演出时，有人做了蛋糕带给她，有人听说她的腰有伤，就煮了药送过来。“影迷的这些真挚情感，能不让人感动吗？有一个百岁老人，为了跟我合影在机场等了五六个小时。天气那么热，他却坚持守在那里。每次想到这些场景，我都激动得要落泪。”《刘三姐》拍摄完成后，黄婉秋从长春返回桂林。“临走時，苏里导演送给我一本相册作为纪念，还给了20块钱，在北京转车时，我用这些钱买了几本书。”

“刘三姐”后继有人了

回到桂林，黄婉秋被重新分配到桂林市彩调剧团继续演出舞台剧。就这样，她一头扎进舞台剧新角色中，先后主演了《白毛女》《迎春花》《农奴戟》《收租院》《江姐》《洪湖赤卫队》《杨开慧》《不准出生的人》，这些剧目既有歌剧，又有桂剧。因为忙，黄婉秋几乎吃住在团里。

“上个世纪80年代以后，我逐渐把传承‘刘三姐文化作为工作重心。”为让“刘三姐”文化薪火相传，1999年黄婉秋主动辞去桂林市文化局副局长职务，参与投资建设了一座“刘三姐景观园”，用于展示“刘三姐”文化及壮、瑶、苗、侗等少数民族文化。只要在桂林，黄婉秋几乎每天到景观园表演，有时还携全家上阵，共同为观众献歌。后来，黄婉秋和团队叉将场地搬到桂林文物剧场艺术馆，这是抗战时期夏衍、田汉等文化名人曾经演出的剧场，黄婉秋在那里继续演绎“刘三姐”的传奇。

近年来，黄婉秋更是倾注大量心血发现培养“刘三姐”接班人。“我们家现在是祖孙三代‘刘三姐，我女儿、外孙女都参与演出。今年我们还代表广西去新加坡演出，4岁的外孙女一出场，下面掌声就起来了，外孙女的嗓音基础和舞台感觉都不错，她稚嫩的‘刘三姐形象，逗得大家开怀大笑。”

为何把女儿和外孙女培养成“刘三姐”接班人呢？“文化要传承，得有人，我以前培养了几十个舞台演员，也挖掘了好几个‘刘三姐接班人的苗子，但结果不是很理想，有的演员并不用心，学了一点之后就走掉了，有的吃不了苦。后来我认定，还是自己人牢靠点，起码不会轻易撂挑子。大约2001年的时候，我做通了女儿的思想工作，让她辞掉电视台工作做‘刘三姐接班人。现在，我的两个外孙女也加入进来，‘刘三姐后继有人了。”

让“刘三姐”永葆青春

随着社会不断发展，文化产品需求也日趋多元化。近年来“刘三姐”相关文艺作品不断问世，从电影《刘三姐》，到张艺谋等人推出的《印象·刘三姐》大型山水实景演出以及最近由专业演艺公司在桂林打造的大型歌舞《桂林千古情》等作品不断推出，让“刘三姐”热长盛不衰。但与此同时，“刘三姐”相关文艺作品也面临着如何吸引年轻一代观众的问题。黄婉秋认为，这既有时代因素，也涉及文艺创作方面。《刘三姐》问世的年代，戏曲正是社会主流文艺形式，但对于今天的年轻一代来说，戏曲类文艺作品则相对小众化。“现在的90后，以及00后，他们对‘刘三姐文化的接受情况如何？我认为代沟确实存在。年轻一代的成长更加国际化，从小就接触现代化东西，总体来说，喜欢节奏快的文艺作品。可戏曲属于慢文化，因为它的创作、表演、节奏相对较慢。”黄婉秋说，传统文艺作品如果内容缺乏新意，脱离了时代主题，当然很难吸引到年轻一代的观众。所以我们应该反思，是不是我们的文艺作品出了问题。‘刘三姐文化具有跨越时代的文化内涵，关键看如何发掘，我认为空间非常大，比如山歌文化、故事情节等方面，都有再创作的价值。要多创作朗朗上口的民歌，关于‘刘三姐的民歌都很通俗，因此才受到大众欢迎，今后的创作要立足广西，立足民族特色，多创作这类歌。”

值得注意的是，近年来广西各地都在摸索弘扬“刘三姐”文化的好办法。“最近广西南宁市编排了一个舞剧‘刘三姐，请我当顾问。有人说‘刘三姐是歌仙，怎么能变成舞仙呢？我回答，怎么不可以，也算一种尝试嘛，让观众感受一下不同风格。现在，桂林市也计划把‘刘三姐题材编成歌剧，无论效果如何，但只要勇于尝试，就有可能找到一条出路。”在黄婉秋心里，参演电影《刘三姐》是她一辈子的财富。“学戏的时候，老师们常常讲，要清清白白做人，认认真真演戏。拍电影时，我每天耳濡目染大家的敬业精神，他们的形象在我心里扎下了根，帮助我树立起正确的人生观。”黄婉秋经常和剧团下乡慰问演出，有时候背着设备徒步走10多里路去演出，表演的时候腿都在发抖。多年来，她和同事们几乎跑遍了广西所有偏远山区。农村地区条件差，人们打着火把为剧团照明。“为人民歌唱，这是‘刘三姐文化的精髓，也是我一生坚持的艺术追求。”

“‘文革中我曾受到过迫害，吃了不少苦头。但我从来没有放弃对党和国家的热爱。从上个世纪70年代起，我就开始申请入党，经过16年时间，才终于成为一名党员。当年入党，是爸爸给我的建议，他说思想上要追求进步，就要向党靠拢，但是直到他去世我都还没有成为党员，所以组织批准我成为预备党员那一天，因为太激动，眼泪止不住地流。今后，我会继续把传承‘刘三姐文化作为使命，为弘扬民族文化作出更大的贡献。”

邢大军据《新华每日电讯》整理