是枝裕和导演的新作《小偷家族》获得了第71届戛纳国际电影节金棕榈大奖后，国内再次掀起了一波“是枝裕和热”，不但影片在内地院线上映后收获了不俗的上座率与票房，电影市场与评论界对以是枝裕和为代表的日式影片风格也给予了更多的关注。事实上，《小偷家族》不是是枝裕和导演第一部获得国际大型电影节青睐的片子，其2004年的作品《无人知晓》就已入围了戛纳影展金棕榈奖，并将年仅14岁的演员柳乐优弥捧上戛纳影展史上最年轻的影帝宝座；2016年的电影《比海更深》入围戛纳电影节“一种关注单元”大奖提名；2017年的电影《第三度嫌疑人》获得第74届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖提名。国际影坛给予了这位个人风格鲜明的日本导演充分的关注，从1995年的处女座《幻之光》以来，是枝裕和导演逐渐形成并坚持着自己独特的风格，关注底层生活，注重对人与人之间微妙关系的解读，与对个体内心细微情感的挖掘。是枝裕和在表述自己的创作倾向时曾说，他更想去描述英雄没去拯救的那部分世界，而他的影片也确实一直在坚持着这一点。

本次获得国际影坛关注的影片《小偷家族》，讲述了一个靠偷窃为生的一家五口之间的故事。说是一家五口，但其实他们之间没有任何血缘关系，他们都是社会的边缘人，互相拥抱取暖。当一个小女孩意外加入了这个奇特的家庭，被隐藏的秘密一点点被曝光后，个体与家庭，人性善恶的表露开始变得复杂，在个体的内涵与外延上表现真实人性、复杂人生。……