随着外国优秀电影引进范围的扩展与力度的加强，一些曾经被国内观众所忽视的非英语国家的电影遗珠也渐渐出现在院线之中，意大利导演保罗·格诺维塞的《完美陌生人》就是其中一部。虽然这部电影两年前已经在意大利发行上映，并在当年斩获五个意大利大卫奖提名最终收获最佳电影与最佳编剧两个奖项，但其精神题旨的尖锐深刻、多元丰富却毫不过时，历久弥新。从数据上看，《完美陌生人》在上映至今，在第一周排片量都不足10%的前提下收获了5323万人民币的票房成绩，时隔两年再次引起了中国观众的激烈讨论。本文便拟从单一场景的建构、作为核心道具与叙事动力的手机和情节的复调特征三个方面揭示《完美陌生人》中的伦理隐喻和道德实验。

一、单一场景的建构：禁闭与隐喻

作为一种小众电影类型，单一场景式故事片曾出现过不少佳作，推动了电影类型的多样化，获得了小成本、高口碑的成功，甚至还收获了不错的票房，可谓以小博大。从场景空间上而言，有常规空间性（如房间、超市、电梯等）电影，如《夜店》《十二怒汉》《电梯里的恶魔》，也有非常规空间性（演播室、棺材、坦克等）电影，如《活埋》《恐怖直播》等。贝拉·巴拉兹曾在他的《电影美学》中对场景的单一化表示反对，他认为，鉴于电影的视觉性特征，电影剧本绝不能只有几个场面，这种冗长的仅仅表现内在活动的事件，于电影这种以形象为主要元素的艺术而言，是非常不适合的。……