谈殷敏

莱辛在《拉奥孔》中指出：“诗想在描绘物体美时能和艺术争胜，还可用另外一种方法，那就是化美为媚。媚就是在动态中的美。”“它是一种稍纵即逝而却令人百看不厌的美。它是飘来忽去的。因为我们回忆一种动态，比起回忆一种单纯的形状或颜色，一般要容易得多，也生动得多，所以在这一点上，媚比起美来，所产生的效果更强烈。”莱辛的说法，让人不禁想起白居易《长恨歌》中“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”几句，其中的“回眸一笑百媚生”可说是对化美为媚的形象诠释。诗人没有具体描摹杨贵妃的“天生丽质”，只是写她回首之间，秋波流转，嫣然一笑，媚态百出；相形之下，那涂脂抹粉的六宫嫔妃便全都黯然失色了。“回眸一笑”这一瞬间的动态描写令读者浮想联翩，从而对杨贵妃的“媚”留下深刻印象。

在中国古代，虽然不曾有人明确提出“化美为媚”的说法，但许多诗人自觉或不自觉地运用这一方法来进行创作，因而在古典诗词中不乏这方面的佳作。

比如，《诗经·卫风·硕人》写春秋时代卫庄公夫人庄姜从齐国嫁到卫国时的盛况，其中有七句诗集中描述庄姜的美丽容貌：

手如柔荑，肤如凝脂，

领如蝤蛴，齿如瓠犀，

螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

前五句通过一连串的比喻，先极写庄姜身上各部分的美：纤手白皙像柔嫩的茅草芽，皮肤细腻像凝固的脂膏，颈项颀长像天牛的幼虫，牙齿洁白整齐像葫芦子，螓儿（似蝉而小）一样的方额，蚕蛾触须一样的细眉。……