谈胜轶

白居易的《长恨歌》与《琵琶行》被后世誉为“古今长歌第一”。《长恨歌》以唐玄宗、杨贵妃的爱情悲剧及相关的民间逸闻为题材，抒写了具有丰富内涵的人生“长恨”，以精炼细腻的优美语言和巧于组织的裁剪布局，叙述了帝、妃二人在人间世界和神仙世界的生生死死、缠缠绵绵的爱恋、相思与阻隔，是饱含深情的长篇歌行體叙事诗。以往的研究者多注意该作品内容层面的因素，譬如，仅就主题而言，便众说纷纭、见仁见智，有讽喻说、爱情说、双重主题说、无主题说等等，迄今莫衷一是，而偏偏忽略了其形式方面的审美独创之功。其实，这篇不朽诗作的形式是非常重要的，白居易在创作中将作品的精神内涵和审美形式整合到了一般诗作难以企及的艺术高度。单就其形式中的文句而言，便极具创新意识。

一篇堪称经典的诗作，其语言也应该是经典的，它能充分表现作者语言方面的美感意识。《长恨歌》的语言可谓字字珠玑，极富审美特质，其文句之美主要体现在以下四个方面：

一、刻画人物形象的层层渲染之妙

《长恨歌》作为长篇叙事诗，如何刻画诗中的人物形象，显然是摆在诗人面前的一大难题。白居易匠心独运，以渲染之法，多层次地刻画诗中的主人公唐玄宗和杨贵妃。

渲染本是中国画技法，一般是在需要强调处施以浓墨重彩，使形象更为立体化，在诗文创作中便是从正面着意描写。譬如，在本诗的第1、2句至第29、30句“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足”这一片段里，诗人既渲染了杨贵妃的绝世美貌，又渲染了唐玄宗耽于情爱的沉醉之状，二者因果关联，交叉运行，富有独创性。……