周达祎

【摘要】 2016年冯小刚导演的野心之作《我不是潘金莲》，创造性地使用了极具中国古典韵味的圆形、方形画幅，讲述了一名农村妇女上访的故事，颠覆了传统电影的视觉观感，斩获了国内外多项大奖，也引发了一些争议。本文以圆形画幅的视觉特点切入，分析影片形成的独特的美学风格，揭示蕴含在影片背后的视觉文化机制。

【关键词】 冯小刚；《我不是潘金莲》；圆形画幅

[中图分类号]J90 [文献标识码]A

2016年冯小刚导演的野心之作《我不是潘金莲》，改编自刘震云的同名小说，影片颠覆了传统电影的画幅，以极具中国古典韵味的圆形画幅为主、方形画幅为辅，讲述了范冰冰饰演的农村妇女李雪莲被丈夫污蔑为“潘金莲”后，十数年坚持上访、为自己讨回公道的、一个有着鲜明中国烙印的故事。影片斩获了许多国内外重要电影大奖，上映后也引发了一阵观影热潮和社会关注。

这部电影最大的亮点，是来自于电影画幅的改变，这种改变直接影响了电影的视觉体验。看电影的“看”，不仅是感觉器官眼睛的“看”，它还包括识别、认知、联想、记忆等一系列的复杂的脑神经活动，从而完成对银幕信息的进一步加工。同时，作为观看的主体——人，人在社会生活中所形成的经验、常识、文化背景、价值观念，乃至观影时的情绪，都会在看电影这个动作的发生过程中起作用。看电影的“看”，既是视觉的看，也是审美的看，还是文化的看。

一、《我不是潘金莲》圆形画幅的视觉特点

画幅一般指电影放映端所展示的画面大小，常用“宽高比”（Aspect Ratio，也称横纵比）来定义。……