张德明

诗无处不在。一道景，一卷书，一株树，一盏茶，甚至一泓月华，一缕清风，比比都满蕴着诗的韵致，弹奏着美的旋律。细究起来，世间物象诗之韵致和美之旋律的生成，既得之于事物自身的天然素质，更得之于观照物象的诗人持有的睹物起兴、见象生情的艺术禀赋。换句话说，世间万象诗意之产生，均是客观之物与主观之情有机遇合、相互撞击的结果。江南梅或许正是一位富有艺术禀性的优秀诗人，她感觉敏锐，表现功力深厚，善于从细碎的外在景观中睹见自我内心的光影，并能将外物鉴照出的丰富细致之心事铺展落实到文字上，从而酿就出情性宛然、韵调惹人的曼妙诗章。读其组诗《流年之上或流年之下》，我对其研磨心事落墨成章的艺术才情有了进一步的体验与认知。

《风：在水一方》、《雅：与子同袍》、《颂：南有嘉鱼》，看这三则诗歌的取题，已见情韵款款风韵徐来，给人以清心悦目的阅读直感。这是三首吟咏爱情的诗章，诗人有意在《诗经》的话语氛围里，漫自述说情的深幽、爱的缱绻，似乎要将心中奔涌的情爱清泉，径直接上古典诗歌的审美源头。在现代诗歌中，借用古典诗歌的艺术因子来作诗歌情绪展开和意义彰显的某种背景与铺垫，这是新诗与古诗对话的一种方式，也是增厚新诗的传统气息和文化底蕴的表达策略，在百年新诗中，如卞之琳、何其芳、戴望舒乃至余光中、痖弦，以及张枣、柏桦等等，即为此方面的典范，他们也向诗坛提交了不少颇有意义和价值的成功之作。……