游之

“跨界”这个词如今利用率很高，从字面理解，即原本是甲领域，如今进入到乙领域。2018年4月28、29日，重庆歌剧院在重庆艺术中心剧院推出的跨界融合舞台剧《大禹治水》就是一部具有创新探索的、富有艺术想象力的作品。

在这部作品当中，乐器拥有了“人”的属性，“二胡”成为了大禹，大禹一切的戏剧行为、内心情感情绪都由二胡这件乐器奏出的音乐进行表达。正如剧作家也是本剧编剧黄维若所言：“《大禹治水》实际上是一部以器乐代替主要人物唱段的歌剧，这是一种尝试，而不意味着它是歌剧的普遍形式。”

因为要用器乐代替人，很自然地，在黄维若的笔下，日月山川都是如同“人”一般的生命体，大禹要治的“水”是一个时而任性狂烈、时而温柔娴静的“女子”，她的扮演者是一把“琵琶”，而那个挡住“水流”，执拗地不肯让路的“高山”，则是由“笛子”和“鼓”共同构成。

剧作家以超现实的浪漫主义视角，不仅赋予了日月山川以人的外在特征，同时也赋予了他们人类的个性和情感。

作品没有局限于戏剧和叙事，而是以诗话的语言传达出充满哲思和理性的思考。由大禹治水的过程来阐释人改造自然环境的过程，作品让人们明白应该如何因势利导，如何让自然“心悦诚服”展现其“善”的一面，进而达到天人合一的真正和谐。

虽然“大禹治水”这个题材具有宏大史诗性，但是舞台上的角色、乐队演奏员、指挥加起来也就二十几个人，属于室内作品的编制。然而，文本的深度和厚度又决定了这部作品的格局不能走小。……