⊙ 文 / 李 壮

现代小说中，有两种叙事结构方式相对比较常见。一种是借助强劲而清晰的故事逻辑来整合经验：围绕一条戏剧性的冲突或悬疑线索，越来越多的人与事被吸附、卷入并展示出来；当故事发展到合适的时机，蓄积的张力便被引爆，释放能量的同时实现形式的完成。另一种写法，则类似于“曲终人不见，江上数峰青”：情节和节奏罕有起伏，物象、对话、动作等细节以波纹甚至回声的方式铺展扩散；而在经验的堆积或情绪的营构达到一定程度之后，小说便以意象或言辞（当然是铺垫已久）的方式，收束于某种意味深长，却又难以言明的启示（或者情韵）。

回到作品本身。陈崇正的短篇小说《白鹤》，于以上二者皆有所取，却又同任何一种都未完全重合。换言之，这个故事是在不断地切换和游离中探索着自身独特的生长空间。一方面，作者在小说中不断地埋设伏笔、制造悬疑，这样的举措似乎已积蓄起了巨大的情节爆发势能。诸如曲灵那场疑似入室强奸的激烈性爱、在话语和行动层面皆被反复强调的“怀孕”情结、略显神秘的小男孩和他更加神秘的爸爸……有关这一切的讲述，占据了小说多半篇幅，它们中的任何一条线索都可以推动这篇小说向前飞奔。然而另一方面，诸多潜在的“爆点”，最终又都不动声色地消解掉了。怀孕的猜测被证实为虚惊一场，那场疑点重重的性爱也因此可以不再深究；至于小男孩及其父亲的谜底，虽然以“爆炸性新闻”的方式被揭开，但曲灵却早已远离爆炸现场——彼时，她已在广西乡下欣赏着梯田和油菜花。