● 秦德龙（天津）

导读：

小小说是作家创造出来的亦真亦幻的世界。它有别于我们生存的客观世界。小小说世界是鲜亮的、虚幻的、充满神奇色彩的艺术世界。文学的一个最核心的要素就是想象力。想象，是作家翱翔的翅膀。在艺术的天地里，思想的羽翼飞遍了天涯海角，所到之处皆划出漂亮的彩虹。因而，作家的创作，是高于客观世界，是形而上的。任何艺术，都不是对生活的简单临摹，而是艺术家对社会原生态的加工与重塑。如本期的《喜良的快乐》和《虚构自己的人》。

生活中的某些素材，是不宜直接拿来写小小说的。特别是我们听到的某个荒诞离奇的、有头有尾的故事。它太完整了，完整得几乎可以牵着我们的鼻子跑了。就算你拿过来把它写了，也不过是临摹、照相而已。你只是在做一种客观的描述，很难从主观上提炼出深度。从某种意义上说，作家要敢于虚构，敢于荒诞，敢于离奇，敢于反常规。换言之，出奇制胜，是小小说不败的法则。

为什么要荒诞？因为荒诞拉大了现实与非现实的距离，改变了现实与非现实的物象，读者不由得生出好奇心和赏析的欲望。而好奇心和欲望，决定着读者对小小说的取舍。实际上，现实生活中涌现出来的大量人物和事件，其荒诞程度，往往超出了作家的想象。倡导作家调动想象力，尽可能地写得荒诞一些，才不至于成为读者的尾巴。

为什么要幽默？小小说首先要有趣味，要好看，要有可读性。当然，离不开有趣的语言，有趣的人物，有趣的故事，有趣的情节。……