王冬冬

在媒介竞争白热化和大众文化消费特征的共同作用下，栏目化的纪录片需要在叙事和生产流程的配合上形成突破，以解决保证作品具有稳定的深刻性、鲜活性和戏剧性的可能。《人间世》等纪录片通过对叙事场所进行建构来调动题材、叙事和流程之间的关系，使之适合纪录片栏目化播出的需要，为纪录片创作提供了有益的启示。

新世纪以来，随着信息技术的迅猛发展，影视节目市场的竞争日益呈现出白热化的态势。有线电视网络中，各省级电视台的频道上星之后，人们的注意力瞬间被同时入户的七十多个频道瓜分了，互联网及移动互联网的崛起、广播节目的复苏同样挤占了原本属于影视节目播放媒体的市场份额。在激烈的对受众注意力的竞争中，各大卫视和主要的视频网站无一例外地采取了斥巨资打造综艺节目的策略，媒体依赖综艺立身的势头超过了以往对电视剧的倚重。于电影而言，自2012年以来，国产影片在国内票房上取得了巨大的成功，但票房业绩似乎更多地来自商业化特征明显的影片。艺术电影和严肃的视频节目发展空间被明显压缩了。纪录片就处在这个有些尴尬的境地之中。

当下中国的纪录片市场已经无法与上个世纪90年代及本世纪前5年的情况同日而语了。纪录片似乎已经不再是人们热衷谈论的话题，而是更多地退缩回沙龙之中，“躲进小楼成一统”了。所幸的是，近十年来，杜海滨的《1428》获得第66届威尼斯国际电影节(2009) 地平线单元纪录片奖，范立新的《归途列车》在第22届阿姆斯特丹国际纪录片电影节上获得全球纪录片最高奖项——伊文思奖；……