张安华

[内容提要]由张艺谋执导的电影新作《影》在2018年国庆黄金周档期一上映，就引发了巨大反响和评论热潮。《影》是张艺谋对视觉美学又一次大胆的尝试和全新的探索：全片以黑白笔墨挥洒，犹如一幅幅流动的泼墨山水画。本文着重从视觉元素、人物塑造以及故事主题三个方面来分析该片如何用中国传统的黑白水墨来书写一场惊心动魄的权谋博弈。

黑白水墨，阴阳太极，琴瑟和鸣，山水氤氲，刀光剑影……这些独具中国民族特色的符号元素让张艺谋执导的电影新作《影》在2018年国庆黄金周档期一上映，就引发了巨大反响和评论热潮。几乎张艺谋的每部作品都是与观众的无限解读相伴，且不论他们态度是赞赏还是批评，不可否认，《影》是张艺谋艺术风格的强势回归。该片既是张艺谋对武侠片《英雄》《十面埋伏》及《满城尽带黄金甲》的重复，又有早期《红高粱》《菊豆》的影子，更是对其以往作品不断超越之作。实际上，大众之所以会对张艺谋的电影如此关注，不只因为他执导的多部影片获得了西方主流观众的认同，更在于他的电影艺术始终不忘对中国传统文化精髓的借鉴、吸收和创新。正如多年前张艺谋自己所说：“创作自己熟悉的而且倾注了真情的本土电影,或许还能守住电影的‘本土’。这种本土电影不但要有人性,有娱乐性，还要一有一定深度的哲学内涵。中国电影的根本出路或许正在于此。”《影》的“本土性”是毋庸置疑的。从《影》的视觉画面到人物设定，再到故事呈现，都是最“中国”的。