王 琦

[内容提要]贾樟柯的大部分电影都将城市设置为主要的叙事空间，因此城市意象是贾樟柯电影中的重要元素。从早期有情有义的小城江湖，到后来情义纠缠的都市江湖，再到当下有义无情的都市丛林，贾樟柯电影中的城市意象的变迁过程反射出的是他在创作观念和人生态度上的变化轨迹。分析贾樟柯电影中的城市意象，是读解贾樟柯的一条有效路径。

贾樟柯凭借着其作品中呈现出的强烈的作者色彩成为目前最有国际影响力的中国导演之一，而城市是贾樟柯电影中不可或缺的重要元素。从《小武》到《江湖儿女》，贾樟柯导演的绝大多数电影都将城市设置为主要的叙事空间，因此，梳理二十多年以来贾樟柯电影中的城市意象的变迁过程，可以成为读解贾樟柯的电影以及他本人的一条有效路径。无论是汾阳、大同，还是成都、上海，一个个场景中堆叠出来的城市意象反射出的不仅是世纪之交的中国市民阶层的现实表征，还是贾樟柯在艺术、商业与政治的长期博弈中摸索出的生存之道。从籍籍无名的北京电影学院文学系旁听生，到法国戛纳电影节“金马车奖”获得者，贾樟柯和他的电影一起成为这个飞速城市化的时代的见证。

意象的生成：有情有义的小城江湖

意象本是中国古典美学中的核心概念之一，所谓“意象”，就是“完整的、充满意蕴的感性世界”。后来，一些中国学者在研究国外的理论成果时，将英文“Image”或者“Imagery”的其中一层含义也翻译成了“意象”，例如，美国学者凯文·林奇认为，“意象是个体头脑对外部环境归纳出的图像，是直接感觉与过去经验记忆的共同产物”。……