李 鹏

余秀华诗歌语言简论

李 鹏

“一个无法劳作的脑瘫患者，却有着常人莫及的语言天才。不管不顾的爱，刻骨铭心的痛，让她的文字像饱壮的谷粒一样，充满重量和力量。”2014年《诗刊》9月号重点推荐了余秀华的诗，编辑刘年如是推荐。随着媒体风暴一次次的袭来，写诗数十年的余秀华一步步走进了大众的视野，站在了舆论的风口浪尖。然而，她的诗到底怎么样？这在余秀华诗歌“事件化”的密集论争中鲜少提及，尽管出现了沈睿、沈浩波、伊沙等人的评价，但由于专业评论界的缺失和大多数诗人及媒体人明显的意气用事，这一问题显然并没有真正展开。文学评论不谈文学，这在当前混乱喧嚣的文学界似乎成了一种常态。诗歌作为文学中的文学，是语言艺术中的语言艺术，其独特魅力与价值亦是值得深究的永恒话题。因此，本文通过细读《摇摇晃晃的人间》《月光落在左手上》两本诗集，拟从语言的变异性、抒情性和意象性三个方面来探究余秀华诗歌的语言特色。

一、变异：化腐为奇

（一）语言的变形——超常搭配

叶维廉在《中国现代诗的语言问题》中指出，现代诗有一个特色：“那便是把语言的媒介性提升为发明性，没有发明性的诗语易于弛滞，缺乏鲜明和深度”。这里提到的发明性其实正是现代诗歌语言的变异性，余秀华显然明白这一道理，她的遣词造句往往意出尘外，别具一格：她能脱下春天与清晨，也能关闭花朵与光亮；她能捂紧内心的火焰，也能抽出身里的闪电。……