裴诗玲

作为现代汉语诗坛杰出和最具震撼力的诗人，洛夫融贯中西，对西方超现实主义与中国传统诗学“无理而妙”的境界有着深刻的理解和贯通。吴三连文艺奖的评语对他如是评价：“自《魔歌》以后，风格渐渐转变，由繁复趋于简洁，由激动趋于静观，师承古典而落实生活，成熟之艺术已臻虚实相生，动静皆宜之境地。他的诗直探万物之本质，穷究生命之意义，且对中国文字锤炼有功。”纵观洛夫的创作历程，从《石室之死亡》的超现实主义创作到《金龙禅寺》的现代禅诗，再到三千行长诗《漂木》对生命的拷问，他始终执着于对诗艺的锤炼和生死、时间、乡愁等文学永恒主题的探讨和思考，而《时间之伤》即是洛夫将几十年人生经历自我剖析、审视后追问人生本质的经典之作，是对诗歌求真本质的进一步追求。

《时间之伤》共有十小节。诗人将主体自我割碎爆裂后切入天地万物之中，把个体的生命与天地万物的生命融为一体，以意象化的写作分别将自我的时间之伤在字里行间展示出来，最终汇聚成对生命本质追问的永恒之思。

一

月光的肌肉何其苍白

而我时间的皮肤逐渐变黑

在风中

一层层脱落

开篇点明时间之伤。诗人用月光的苍白象征时间的无限与人生的“逐渐变黑”之短促形成对比，由此引出生命短暂、人生无常的慨叹——中国古典文学永恒的主题。苏轼曾在诗中这般追问过：“明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年”，月亮的意象在古典文学中常象征相思、乡愁及时间的永恒等主题，诗人在这里将自身情感意象化，把对于时间无限的迷惘、无奈的情感意象化、融入月亮的意象再表达出来，加以物我合一的代入感。……