李啸洋

古典诗歌是关于空间经验的，现代诗的本质则关乎时间经验。古典诗书写长久的心灵内省，现代诗书写瞬间的诗意；古典诗在格律与押韵中生成美学，现代诗在自由的文体形式中发现生活。孔子说“兴、观、群、怨”，陆机提出“诗缘情而绮靡”，情感本体为古诗立下了三重维度：言志、缘情、达美。

现代诗是在白话文语境和文学交流甚密的全球化语境中生成的。中国现代诗在继承了古典美学的同时，也开拓着自己的诗学阵地：构建戏剧化的能力。现代诗是瞬间的，它有着闪电般的震撼力。诗歌需要朦胧的质感，需要在半透明的状态中展现魅力。诗歌不一定非要像炼钢一样进行炙热而浩大的集体参与，一滴残留的水、一根断掉的羽毛在诗人眼里是一件严肃的事。

被广泛接受的口语诗，失去了深刻的向度。如果把口语诗的分行形式去掉，把所有的句子连起来，连成一段，这个时候去观察一首诗，你会发现它变成了普通的一段话。诗歌所独有的凝缩、跳跃、通过意象造就的意境，在段落里全部消失了。换句话说，诗意消失了。分行的意义何在？唐诗宋词尚用“押韵”和“词牌”对写作者进行形式规范，新诗把这些全都打破了。对新诗而言，分行成了新诗唯一的形式规制。这条唯一的规矩，给新诗带来无限的可能性，也带来无尽的麻烦。分行的功能，不止在于截断，且在于传递、连接、跳跃、转折。对一个自律的写作者而言，分行是一种精神和气势的腾挪。……