尼克松访华后，中国政府有意选派代表民间文化的杂技团回访美国。一位杂技演员却在纽约被神秘掳走，最终她依靠柔术技巧从狭小空间脱身……如同断了线的风筝，她只身伫立在曼啥顿街头，以其视角打量着70年代初的美国……李尤松的这批绘画就如同这个虚构故事的前传、正片和续集中的关键片段，与具有时代特征的资料相互交织，细碎地演绎一段充满异国情调和市井风味的视觉传奇。这些正是艺术家童年时代，透过缝隙所看到的铁幕两边的世界。

从2013年底李尤松第一次和我说起曼啥顿杂技这个故事的创作构思到现在作品以这样的方式呈现给大家，整整一年半的时间。这期间每阶段看到尤松作品的进展，都像第一次听到这个故事时一样，让我充满惊喜和期待。

几乎所有生于上世纪六七十年代的人，在童年和少年时代都会受到连环画的影响，在电视机还不普及的年代，那些丰富多彩的连环画为我们打开认识世界的一扇窗口。我和尤松都毕业于中央美术学院的民间美术系（曾为“连环画/年画系”），他在壁画系本科之后又上了两年这个系的研究生，因为这样的学习经历，让我们对于连环画这种艺术形式有更多一份的感情。

对于画家来讲创作连环画是一项耗费心力的漫长工作，现在这个时代这种创作的付出和收益难成正比，所以多年未见到好的的连环画作品出现了。李尤松用他五百余天的坚持和努力，创作了这套优秀的连环画，让人眼前一亮。