因果相连

《三峡》第二段写江水暴涨，与第一段是因果关系。因果之一，正因为江岸狭窄而高峻，江水才容易暴涨，涨到“襄陵”的程度；如果是平原，就是泛滥成灾的景象了。因果之二，正因为夏天洪水猛涨，上行和下行的航道才不通。但是，一旦有最高统治者的命令要紧急传达，也有例外，那就是顺流而下。此时的速度很惊人——“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”。三峡的地形特点蕴含着双重内在的逻辑：一，江水暴涨，是江岸狭窄高峻的结果；二，江流迅猛，又是江流暴涨的结果。

——孙绍振

水中有灵

《三峡》中，水表现出勃勃的生机。它有时滚滚而至，“乘奔御风”竟也望尘莫及，表现出豪迈的、不可阻挡的生命巨力；有时清新秀丽，将汩汩的生机带给山谷，“清荣峻茂”带来了无限趣味，显得活力无限；有时幽静寒凉，“空谷传响”令人倍感凄厉，此时水量减少，令人对随水消逝的生命倍感惆怅。作者选取的三幅画面展现了水之精魂，完美地呈现了水的生命所在。实际上，水不仅是本篇的主人公，也是《水经注》全书的灵魂。在作者的笔下，它时而“浑洪赑怒，鼓若山腾”，令人惊骇；时而“目对鱼鸟，水木明瑟”，令人销魂；在巧匠手中可以化为“清白若滫浆”的美酒，走入王公贵族之家；在游子身边可以成为“有慰于羁望”的胜境，频增思乡之感。水的灵魂已经与人的灵魂融为了一体，作者亦是在用自己的灵魂去展现水的精神。无怪郦道元说：“山水有灵，亦当惊知己于千古矣。”

——徐志耀

清幽、凄婉之美

作者写春冬之水时，让山水相融，构建出“清幽”的意境。写水，有“湍”“潭”和“瀑布”三种形态，有“回旋”（回清）、“静止”（倒影）和“飞漱”三种状态，有“素”“绿”两种颜色。写山，用“绝”修饰“山峰”，用“怪”修饰“柏树”，在极高的山峰和怪柏的掩映下，水更具有了“清幽”的气氛。春冬之时，水量较少，水流较缓，整个三峡呈现出一派清凉、清静、幽静、幽美之境。

而秋季之水则具有“凄婉美”。“晴初霜旦，林寒涧肃”，秋天下霜的早晨，林间清冷，透着寒气，山涧肃穆，含着凄凉。在这种情景下，空荡荡的山谷传来高山上猿猴拉长声音的鸣叫，声音连续不断，非常凄凉怪异，悲哀婉转，很久很久才消失，凄婉之情就更深一层了。接着，作者又补一句“故渔者歌曰：‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”，将凄寒之情又提一层，给人余音绕梁之感，让凄婉之氛围久久不能散去。

——杨和平

微写作

细致观察夏季的雨的形态，運用联想和想象，以巧妙的修辞模仿《三峡》第二段，写出夏雨的“美”。（200字左右）