杨斐

摘要：“扬州八怪”是活跃在清朝康熙、乾隆时期扬州地区的书画风格流派总称，他们的作品风格与当时的传统书画流派有着较大差异，极富创新精神。本篇文章立足于“扬州八怪”的书法流派，针对它的特点进行分析。希望本文的研究能够为读者提供有益参考。

关键词：扬州八怪；书法；流派

一、“扬州八怪”名称来源以及诞生背景

“扬州八怪”具体的出现时间，已无法追溯，根据1884年的《扬州画苑录》就已出现了这个代表当时扬州书画流派的名称。所谓“扬州八怪”并非有八个怪人或八种流派，而是当时的扬州方言对异于常人的样貌表示不满，会说“你这个八怪形！”来比喻不合常规、不被接受的态度。

对于“扬州八怪”的成员，尽管有史料记载，但是对于具体成员的认定又有争议，根据民国时期的研究，郑燮（郑板桥）、金农、汪士慎、李方膺、黄慎、李鱓、高凤翰、高翔是其中提名最多的代表人物。因此对于这种书画流派的人物研究，不应拘泥于“八”这个数字，而是以作品来界定。这种流派的书法风格比起画法在表现形式上更加激进，主张采用书画结合的方式，以达到书法创新的目的。这种应用方式，超脱于古与今的框架，另辟蹊径展示个人风格[1]。

二、“扬州八怪”生活观、艺术观

（一）郑燮生活、艺术观

郑燮（郑板桥）是历经了康雍乾三个时期，在乾隆时期成为进士，在才学上有书、画、诗“三绝”。雍正六年他出游江西回到家乡读书，次年完成《道情》初稿。但是与其他有大成就的艺术家一样，郑燮一生也历尽坎坷与困苦。……