文/周倩兰

摘 要：在中国诗坛上，李白无疑是一颗极为耀眼的明珠。可以说，诗无盛唐，不足以成为一国之艺；诗艺而无李白，不足以窥透何为天才。他是唐代著名的浪漫主义诗人，人称“诗仙”。李白诗歌的风格豪迈飘逸、清新奔放、意境奇妙，充满浪漫色彩。不得不说，这与其在诗歌中对夸张的妙用有极大关系。夸张手法在李白各类诗歌题材中都是十分常见的。夸张之于他，是亲切的、是美妙的。他对夸张手法的运用，可谓如鱼得水，灵活自如。他的诗歌写得纵放恣肆，写得无拘无束，写得精彩纷呈，给人一种大气磅礴的自然之美。

关键词：李白；诗歌；夸张

“秀口一吐，就是半个盛唐”余光中在《梦李白》中如是说。李白才华横溢，留下大量脍炙人口的诗篇。在李白所留诗歌中，有1000余处夸张手法的运用。他善于勾勒离奇瑰丽的景象。翻开他的诗篇，大气磅礴之味道铺面而来。在修辞方面，他的造诣不可谓不深。正如杜甫评价的那样——“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”李白是我国继屈原之后最伟大的浪漫主义诗人，将我国的古典浪漫主义诗歌推向了顶峰。然而，李白的一生又是坎坷跌宕的一生。李白在十五岁就有诸多诗篇，是个少年天才般的人物。在开元十三年，李白出蜀，“仗剑去国，辞亲远游”。但其心高气傲，和屈原又是英雄所见略同，一致认为“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”。对于污浊黑暗的官场不屑一顾。秉承“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的精神宗旨做自己想做的事、成自己想成的人。因此得罪不少权贵，少时的为官梦也逐渐破碎，最后悠游山水，留恋于大好山川。

因此，李白虽在盛唐前期孕育了理想主义和自由精神，但盛唐后期腐败堕落，更是引起了他心目中理想与现实的强烈冲突，激起了他对封建统治者的强烈批判意识。不过无论他的一生如何的跌宕起伏，世间百态如何发展变化，他都是洒脱不羁的李白，他依旧豪气万千，即使愤懑，也是别有一番景象。

让我们从诗歌走进李白，从夸张手法走进李白！

故意言过其实，对客观的人、事物作扩大或缩小或超前的描述，这种辞格叫夸张其主要目的在于启发读者或听者的想象力和加强所说的话的力量。而李白对夸张的运用达到了一个新的高度。他崇尚的是“清水出芙蓉，天然去雕饰”的诗风，虽然在其诗歌中大量运用了夸张的修辞手法，但丝毫不显得突兀，可谓“巧夺天工”“无斧凿痕”“夸而有节，饰而不诬。”

李白前期曾写下“日照香炉生紫烟。遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺。疑是银河落九天。”（《望庐山瀑布》）极言瀑布之高，似有三千尺那般长，不禁令人心神荡漾，突然就将读者头脑中的画面扩展到了另一个广度。诗人在对这壮丽的自然景象进行描绘时，也展现出自己开阔的胸襟和昂扬的气概。且看李白初到大城市所作的《登锦城散花楼》，诗中以“今来一登望，如上九天游”来表达自己耳目一新的喜悦心情。此处虽用了比喻的修辞，但夸张的表达效果也同样妙不可言。登上锦官城的散花楼，极目远眺，多么自在，多么惬意，多么兴奋啊，像是上了九天一样，一种“天高任鸟飞，海阔凭雨跃”的豪情扑面而来。喜悦兴奋之感一览无余，又丝毫不显矫饰造作。

后来李白位居翰林，写下“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”等豪情壮志的诗句，打算大展拳脚，施展少时的伟大抱负。但天不遂人愿，唐太宗昏庸腐朽，他被权贵排挤，从而写下了众多抨击黑暗社会现实的诗篇，如《梁甫吟》《蜀道难》等，《蜀道难》中“连峰去天不盈尺，枯松倒挂以绝壁”极言入蜀地势的高峻险要，这高度的夸张使诗歌充满了浪漫奇妙的色彩；“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”山路崎岖，一百米内，竟然要转九次弯，突出青泥岭的盘旋曲折和难以行走。诗人绘声绘色的刻画描绘出行人艰难的步履、惊悚的神情，描写山的高耸险要，没有比这更惊心动魄的了。我们似乎可以窥见李白的气概与豪情，格局狭小之人是很难写出如此大气的文章。

“理想很丰满，现实很骨感”，这位伟大的诗人职场失意，满怀痛苦与悲愤，开始了人生的第二次漫游。或许是“愤怒出诗人”，在这段时间，他达到了自己写作的高峰期，留下了许多佳作。他在《梦游天姥吟留别》中写到“天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”听越人谈起天姥山，地势极高。此时诗人以“四万八千丈”来描述天姥山的巍峨，夸大了山之高，给天姥山增添了一丝神秘。在《将进酒》中还有“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。”诗人由于政治抱负不得施展而想通过借酒来消愁。“三百杯”极言数目之多，诗人渴望喝醉来暂时忘却忧愁。但是，诗人又不是一味消沉，他同时写出了 “天生我材必有用，千金散尽还复来”的豪言壮语。千金都散尽了，还可以回来吗？李白认为还可以。诗人以豪迈的语言，表达了乐观自信、放纵不羁的精神。[7]虽然诗句内容有夸张之嫌，但并没有给人信口胡诌之感，反而让人觉得浑身充满了蓬勃的力量。诗仙李白对夸张手法的运用，真是炉火纯青。尤其是在二者相矛盾的时候，将二者朝相反的方向无限夸大，使对比更加鲜明，加强了诗歌的艺术效果。

此外，还有“白发三千丈，缘愁是个长”（《秋浦歌》），“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》），“平明登日观，举手开云关”（《游太山六首》其三），“危楼高百尺，手可摘星辰”（《夜宿山寺》），“苍苍几万里，目极令人愁”（《登新平楼》）等许多运用夸张的修辞手法而加强诗歌艺术效果的诗句。

黎巴嫩著名诗人纪伯伦曾说：“夸张是发了脾气的真理。”在李白这里，似乎尤为如此。他将事物的数量、长度、宽度、难度等极度夸大，可诗歌又并未因此显得脱离现实，反而更加逼真、越发真实。“仍怜故乡水，万里送行舟”（《渡荆门送别》）中，描写故乡之水恋恋不舍，不远万里送我行舟。到底是故乡舍不得我，还是我舍不得故乡呢？已经送了万里了，还是依旧舍不得啊。在此处“万里”二字使用夸张手法言距离之远，实则言自己思乡之情的浓烈，十分真挚动人。虽然李白的诗歌不失浪漫，也不乏夸张，但他依旧是我国伟大的现实主义诗人，与杜甫一起，被称为“双子星”。

李白无疑是一个内心细腻的人，凝练的诗句、至理的哲言、磅礴的气势，在夸张中低调而又张扬的表现了出来。他的诗句豪气十足，酣畅淋漓；他的人更是不慕权贵、狂放洒脱。李白在夸张中展现了一个独一无二的自我！

参考文献

[1]《李白》杨义、郭晓鸿选注译评，岳麓书社，2005年8月第一版第1页倒数第三行。

[2]《李白诗選》葛景春选注，中华书局，2005年1月第一版第12页倒数第九行

[3]《李白诗选》葛景春选注，中华书局，2005年1月第一版第10页倒数第十行

[4]《现代汉语》黄伯荣、了序东主编，高等教育出版社，2011年6月（2015.4重印）第200页第八行

[5]《李白诗选》葛景春选注，中华书局，2005年1月第一版第10页第五行

[6]《文心雕龙》周振甫著，中华书局，2013年9月第一版第335页倒数第五行

[7]《唐诗三百首》蘅塘退士编，延边大学出版社，2002年12月第一版第80页倒数第二行

（作者单位：重庆师范大学）