Big Data·大数据

2017年全国城市电影票房Topl0

2017年，四线城市票房增长率超过20%，成为最活跃的电影市场，但票房收入占比依旧以一二线城市为主。

2017年度播放量前十剧目

2017年，高收视率、播放量作品高度重合，电视和网络渠道呈现较多重叠，几乎逆转了以前对这两个渠道分众观看的认知。

2017年收视率Top6电视剧&网络剧播出平台

2017年，年度收视率排名前20的电视剧全部来自一线卫视平台。央视播出的电视剧缺少“爆款”，但主流价值观导向及固定收视人群使其收视表现稳定；五大一线卫视（湖南卫视、东方卫视、江苏卫视、浙江卫视和北京卫视）领跑电视剧市场，现实题材作品回暖，古装剧仍是主要流量担当。

网络平台方面，优酷、腾讯视频和爱奇艺头部效应显著。此外，这三大平台的版权剧、自制剧也持续发力，付费用户迅速增长。

2010—2017年中国电影票房

2006年开始，我国电影市场保持蓬勃发展态势。政策的扶持与推动、金融资本的渗透、互联网经济的介入均为影视制作的快速发展提供了助力。

我国电影票房在2011～ 2015年连续5年保持25.0%以上的增长速度，但2016年几乎原地踏步，2017年同比增幅则突破10%，电影市场看起来正在进入一个相对平稳的发展阶段。

关注影视领域高考生必读

由于政策重点扶持、技术升级推动发展、新媒体注入新活力等因素，影视业发展前景良好。与影视相关的专业除了文学与艺术类，还包括理工类，如数字媒体技术相关专业。毕业后就业方向广，电视台、影视公司、广告公司、传统媒体等方向均可考虑。感兴趣的考生可以多关注相关信息，适当尝试和体验，找到适合自己的方向。

听TA说

@萨克尤里

（江南大学数字媒体技术专业，电影调色师）

电影调色行业门槛高、成才难，门槛分软硬两方面。

硬指调色对电脑硬件需求非常高，一套最基础的调色工作站配置至少3万元。若继续进阶，技监和专业调色台动辄超过10万，个人很难承受得起。大公司一般要求精通大台子，而熟练大台子至少需要半年，不去大公司又基本摸不着大台子，这是一道槛。

软的方面，调色是非常依賴经验的技术工种，若无好的师傅带，自学很快会遇到瓶颈，且极易走歪路、练出坏毛病，这又是一道槛。

电影调色利润高，成熟的调色师收徒非常谨慎，他们要维护整个行业的生态环境，电影调色其实是一个非常封闭的小圈子。现在整个电影调色市场基本被几家大公司和若干从大公司分出来的工作室瓜分，外人想进去不容易。

眼疾手快心细是电影调色师的基本素养。电影拍摄是一项十分复杂的工作，出于各种主客观因素的制约，即便是同一场景，不同镜头的布光和色彩也很难保证完全一致，若涉及大量机位运动和场面调度，处理难度就更高了。调色师面对数量众多、情形各异的镜头，要在较短时间内对画面的各个要素进行分析，以较快速度调出预期的色彩风格，保证同一场景内各个镜头的色彩一致。这还只是基础，更难的是对细节的掌控能力。普通人看高手调色，这边拧一下，那边转两下.画面似乎并没有变化，直到整个工序完成后，才能感觉到色彩已臻于完美。因为高手能发现普通人注意不到的细节瑕疵并加以修正，量变堆积引发质变。

要达到高手的层次，不仅需要敏锐的洞察力，更需要较高的艺术修养和长年累月的工作经验。高入行门槛、高学习难度、高工作压力，电影调色师“高端稀有”也理所应当。

@Scott

（苏州大学艺术设计专业，影视后期特效）

我所在的公司对每一个电影项目都会设立一位特效总监，由他做特效技术方面的总负责人。特效总监之下，有几个项目负责人，分别负责角色建模、动画、照明、非角色非生命体的特效、合成、渲染、研发等部门，每个部门又分为若干小组，每个小组分配若干镜头。

电影的特效分工之所以复杂，是因为镜头的特技多种多样，每一个部分又有先后顺序。以角色为例，一般是先建模，然后交给动画师为每个角色添加动画，接着将含有动画数据的场景文件交给灯光和材质部门。没有附加灯光和材质的镜头称为Layout，需总监确认后交给渲染部门，角色动画渲染出来后，交由合成部门将真实画面素材和CG特效素材合成，最后出成品。

当然，这只是最简单的流程。不同公司、不同规模管理与分配有所不同。总的来说，特效制作从故事板便已开始，即开拍前就开始准备了。特效效果与技术能力、时间长短和准备工作等均息息相关。

@妮妮

（北京电影学院戏剧影视文学专业，编剧）

我入行做编剧已经有十年。

平日早起看电影，选择好的影视剧拉片；读各种短篇小说、心理学书籍，了解人物内在逻辑。若接到大单，一定会坚持锻炼身体，毕竟写三十集电视剧这种工作对身心皆是大消耗、大考验。

对于职业编剧来说，灵感并非偶然得来，而是职业水准的体现。我一般早起写作，中午停笔，保证写作时头脑清醒。写完一部分或全部，则会出去旅行。对于我来说，让自己身心活跃起来，清空之前的全部内容就是休息。

我每周大约有两到三天会开会，接洽制片人、导演和策划等。也会出差、开剧本会、讨论会、踩景、看场地等。

对于我来说，做编剧，就像门外有移动城堡。我从不限制自己写的题材，不拒绝任何自己感兴趣的故事，永远充满好奇。不知道什么会在何时找上自己，这种感觉很棒！

做编剧像一个人间卧底。我会以另一种方式、从另一个角度去经历众多的人生。做编剧让我学会从一个大的视角看人生、去理解每一个人。写故事的人，会把一个人放在时间的纵轴上和空间的横轴上去看，而后发现，原来人是这个样子的，而且每一个人都独一无二。

编剧只是观察者、呈现者，不是造物主。而我，只是做了我会做的事。