胥弋　译

1972年，德·契里柯（Giorgio de Chirico）在他绘画艺术回顾展的目录校样上，写出了下面的阐释性文本。他是用法语来写的，自从早年放弃了那种令超现实主义者欢迎的、“形而上学”式的写作之后，就很少使用这种语言。这种返回其形而上时期的语言和精神实质是令人惊异的，因为，在德·契里柯之后的生命历程中，他彻底地放弃了早期的写作。为什么德·契里柯如此长久地放弃，又突然选择在这些断章中延续它的艺术精髓？

身着十七世纪

蓝色服装的自画像（1947）

有时在晚上，我偶然会驻留在自己的画室里，当夜晚降临，在没有光亮的视线里，我的画像坠入渐浓渐深的迷蒙之中。

天 鹅

“请给我你们冰冷的海水，我要用自己的身体温暖它。”优雅闲适的上帝们！因为他们有两个，是的，两个上帝——白色的尼普顿海神和黑色的尼普顿海神——相当于说一个北方的上帝而另一个来自南方。就是那个黑色的、这样说着就伸展开他的覆满海藻的臂膀，穿越广阔的世界，向着他白色的伙伴飞去。

令人焦虑的冥想（1925）

一个人总是期待着天空变得黑暗起来，为了夜晚得以用它黑色的面纱完美地将所有的地方全部覆盖。

意大利廣场（1971）

我看见，许多雕刻与绘制的、纷繁杂乱的招牌，这一长串的灵感的萌发点，就像它们的惊异一样变幻无常。

红手套

阴暗的下午，在商店门上微风摇曳着有可怕的金黄色指甲的锌皮手套，它正对着我，锋利的尖指甲指向人行道的石头，这是一种深不可测的簇新的忧伤。……