王雅静

1969年，30岁的铃木忠志开始思考将戏剧演员的日常训练形成一套完善的体系，在日复一日的完善与实验后，他将这套训练方法在法国巴黎的戏剧节的国外演员中进行尝试。自2014年，由特尔佐布罗斯、铃木忠志等戏剧大师发起的戏剧奥林匹克在中国北京举办第六届之后，铃木忠志的名字迅速从戏剧圈向外扩展并引得大批中国演员的瞩目。剧评人孙晓星因此认为2014年对于铃木在中国发展表演训练法是一个关键的时刻。

自2016年开始，每年初秋，铃木都会来到古北水镇的长城剧院，亲自邀请现场观众一同走进铃木剧团的排练日常。今年的有所不同的是，他带领利贺剧团（SCOT）前来，是为了向大家展示铃木训练法的优秀表演成果。这种极具东方美学的训练方法从形成之初到逐步推广，而后被戏剧表演者纷纷学习研究，与铃木忠志的思考与经历紧密相关。也有人在此基础上发出疑问，铃木的表演方法诞生的社会背景与如今大不相同，当众多中国表演者纷纷学习后，会不会产生某些排异反应？这些围绕铃木忠志表演训练法的讨论会一直进行，当然，不可否认的是，铃木表演训练法及其背后的哲学思想也在不断影响着众多从事戏剧表演的人。

身穿白色T恤，深黑色长裤，与白色袜套的铃木忠志面对舞台，坐在观众一侧的正中央，舞台左手边是清一色的女学生，右手边是男性。无论是表演状态还是休息时间，他们的表情一直保持严肃并且眼神水平向前。……