王红丽 吕 颖

北方民族大学

影片《玛丽露》是一部以色列音乐电影，是擅长性别议题的导演伊藤·福克斯的代表作。该影片是他为以色列HOT电视台倾力打造的4集音乐电视电影，以以色列70年代著名歌手兹维卡·皮克为现实原型，把其自传歌曲《玛丽露》吸纳进音乐剧中，以第一人称的角度诉说的成长故事：梅尔的妈妈生活暗淡，一直视歌星兹维卡·皮克为偶像，终于在儿子10岁生日那天“抛家弃子”去追寻梦想，梅尔时刻都在思念自己的母亲。进入高中后，梅尔与青梅竹马的女伴苏丽同时喜欢上英俊男孩加百利，友情与爱情的“背叛”让他义无反顾地踏上了寻母之路。辛苦的寻找无果后，却在特拉维夫意外成为了变装演员，命名“玛丽露”，他渐渐发现自己一直寻找的不仅仅是印象中的“母亲”，而是自我。整部影片的场景很简单，叙事节奏很快，背景音乐紧扣场面要求。当谈及这部影片时，多数人喜欢从“同性”角度入手，本文以拉康的“镜像理论”为切入点，探寻在这部影片中主人公的自我寻找之路。

一、对电影人物进行分析的可行性

拉康的“镜像理论”是在弗洛伊德临床经验总结的基础上提出来的，作为虚构的电影艺术中的人物，对其进行镜像阶段的分析是否具有合理性呢？答案是肯定的。因为电影艺术塑造的人物在现实生活中或多或少地都可以找到原型，有些作品塑造的“典型人物”可能是某个群落、某种人物特点的综合体，而“镜像理论”是从人出发进行的研究方法，是人认识自我的工具和手段，具有普遍的适用性，不管是现实世界存在的人还是虚构出来的人，两者都具有人的共性，越是对人类命运及人性较为关注的艺术家，表现的人物越具有代表性。……