甘钰菡

安徽师范大学文学院

“第六代”电影人可谓是极具颠覆性的一代。其创作者大多是最初凭 “独立导演”身份活跃于90年代末，21世纪初国内，乃至国际影坛的青年导演，以王小帅、张元、娄烨等为代表。较之“第五代”的创作，“第六代”运用纪实性的镜头，将视角转向城市，并取材城市边缘人物，使他们的创作特征呈现出独特的纪实性、边缘性，弥补当今银幕缺陷的，体现人文关怀，成为继“第五代”以后我国电影界关注的焦点。其电影中的城市景观，由相互影响的城市元素、纪实影像、边缘群体三部分构成，并体现出心灵纪实性美学特征。

一、城市元素

城市是现代先进人类文明的象征。在银幕史上，如果说80年代的城市电影讴歌了城市的进步文明，那么“第六代”则是将城市中真实的黑暗潜流移入银幕，旁观现代生活中的焦虑与不安。同时，如果说“第五代”创作阵地是隐喻家国意识的“农村”，那么“第六代”的选择，则使当代银幕景观转向带有个人化意识的“城市”。剥离于传统，他们选择走向反叛与个人化书写之路。

毕业于80年代的这批新生代导演，除了受当时传入的西方新思潮的影响之外，还亲历过现代化转型时期的城市化进程。高楼林立，繁华兴盛，经济迅猛发展。此外，是城市群体心灵受到的冲击。作为城市的群体的一部分，“第六代”的生存体验都被保留在城市空间，而城市的变迁使这些都发生了改变。

除了将自己的经历搬进银幕，“第六代”还关注到了被城市中的巨大机遇吸引而来的一批新兴城市群体，城市中最边缘的阶层。……