◇ 樊波

一、赵孟頫人物画的唐人境界

赵孟頫所倡导的“贵有古意”，与人物画息息相关，他所谓“用笔纤细，傅色浓艳，百病横生”之言论，在很大程度上是针对南宋院体人物画风的。赵孟頫说：“宋人画人物，不及唐人远甚。予刻意学唐人，殆欲尽去宋人笔墨。”〔1〕这一段话透露出了他以唐代画风变革宋代画风（院体人物画）的愿望，这在元代人物画坛如同空谷足音，动人心神，尤为难得。的确如此，赵孟頫所推崇的“古意”，对于人物画来说主要就是指唐人的境界。后来明人何良俊据文徵明之言，说赵孟頫的画具有“唐人品格”，进而认为“元人之画，远出南宋诸人之上”。〔2〕何良俊还评赵孟頫《醉馗图》曰：“真可与唐人并驾。”〔3〕而赵孟頫自己也多次表达了对唐代人物画的倾心和赞誉，他说：“唐之画，实描云水，盖刻画中有飞动之意，后人所难能也。”〔4〕再如他在阎立本的《西域图》中题跋云：“画惟人物最难，器服举止又为古人所特留意。此一一备尽其妙，至于发采生动，有欲语之状，盖在虚无之间，真神品也。”〔5〕又如他在曹霸的《人马图》上题跋道：“唐人善马者甚众，而曹、韩为之最。盖其命意高古，不求形似，所以出众工之右耳。此卷曹笔无疑，圉人、太仆自有一种气象，非俗人所能知也。”〔6〕由此可知，唐代人物画在他心中的地位。其实，赵孟頫正是以唐代人物画为立足点和由此而建构起来的文人画风去变革宋代人物画的。不过我们看到，赵孟頫虽然贬低宋代人物画，但正如前文所说的那样，他对李公麟还是由衷折服的，然而他并没有完全停止在李公麟的笔调中。……