伍晶琳

我一向觉得，张爱玲是最真的，她很俗，但大概人性的真都有些俗。她的文字里，总能把别的作家不敢表现出来的人性，用最最细腻的笔触倾泻出来。以至于读者看了她的文字，惊叹一声“那不是我吗？”那是读者羞于承认的自己，俗气的自己。

张爱玲在情感最饱满热炽的时候写下了《红玫瑰与白玫瑰》，以冷眼旁观般犀利、讥讽却又细腻艳丽的笔调书写男人女人之间理性与情欲的博弈、人性的弱点和现实的无奈。

张爱玲的小说素有“纸上电影”之美誉，而《红玫瑰与白玫瑰》于1994年被香港著名导演关锦鹏拍成了电影。但是众所周知，张爱玲小说的出色之处除了动人心魄的情节之外，还在于张氏独树一帜的语言风格。如何保证剧情的同时能够还原张爱玲原汁原味的“张氏风格”呢？关锦鹏倒是有他一套办法。

张爱玲的语言是暧昧、难以捉摸的，尤善于通过写人物内心细腻的情感来烘托个性，因而她笔下的人物都是个性鲜明而且形象饱满。但是文本语言一旦转换成电影画面和电影语言，演员高超的演技也很难将这种心理淋漓尽致地展现出来。

为了突破这一局限，电影相当巧妙地运用了画外音和字幕的效果。旁白是浑厚深沉的男性嗓音，仿佛佟振保在叙说自己一生的故事。旁白采用的大多都是原著的话语，台词也没有太大改动。一幕幕，画面上浮现的是原著中英译文，中文在左，文字以竖排的形式排列，英文在右，白色的花边将中英文隔开仿佛小说的形式，让人觉得是在读一本古老、纸质暗黄粗糙的小说。……