孙斐然

摘 要：“修辞”一词从文学中而来，但在音乐中也有长足发展。虽然音乐修辞最初多适用于巴洛克时期前后，但后来被理论家们证明，音乐修辞现象在其他时期依然存在。本文在对修辞概念进行叙述的基础上，以拉威尔的《A小调钢琴三重奏》为例，探究19世纪末20世纪初作品中体裁方面的修辞。

关键词：音乐修辞；体裁修辞；帕萨卡利亚；四音音列

“修辞”起源于古希腊雄辩术，后发展出文学中的“修辞”甚至修辞学，“修辞”的本义是对言辞的修饰，即在言语过程中，利用一些修辞手段，产生更有力的表达效果，以期达到说服、更好的表现某种意图等目的。“音乐修辞”则来源于文学中的修辞学原理，与“修辞”的本义也有部份相似之处，即通过某些音乐修辞手法更好地表达作曲家的某种意图。音乐修辞现象是由词乐结合造成的，词乐结合早自中世纪就已盛行，以词为主，音乐受到诗词制约，所以早期很长一段时间，音乐修辞现象多出现于声乐作品中。后来器乐音乐慢慢开始独立，同时由于受到声乐影响，修辞现象也开始出现于器乐音乐中①。

一、关于“音乐修辞”

音乐中存在修辭现象是众多音乐学者一致认可的，对于音乐修辞的研究也进行的如火如荼，但关于“音乐修辞”详细、准确的概念仍没有被确定下来，陈鸿铎教授在其文章“音乐修辞的概念及现象辨析”中对“音乐修辞”概念的界定具有很高价值。他认为“音乐修辞就是对作曲通则的有选择的变体运用”，也即“一旦作曲法中的某种原则被赋予了个人化、时代化、地域化的特征，并且被挪用到不同的时空语境中后，即可以转化为一种音乐修辞手段，并获得修辞效果”②。……