朱宁宁

摘 要：在歌剧院室内空间艺术设计过程中，承载着设计人员对天籁之声的捕捉以及完美音质的守护，同时也是每一个设计人员内心情感的表达过程。本文根据以往工作经验，对歌剧院室内空间艺术形象塑造方式进行总结，并从直觉思维的应用、联想思维的应用、跳跃思维的应用、幻想思维的应用四方面，论述了歌剧院室内空间艺术设计方式。

关键词：歌剧院；室内空间艺术；跳跃思维

1 歌剧院室内空间艺术形象塑造方式

1.1 地景建筑

很多歌剧院在“艺术性”和“自然性”设计上属于创造和谐地景的过程，例如扎哈·哈迪德以建筑形式来模拟自然，将建筑与景观之间的接线打破，将元素渗透到建筑形体和空间之中，以动态形式为主，利用模糊边界手法成功交织在一起，并使其连接在一起，最终实现空间形态的持续性变化和动态交集。另外，建筑内部和外部空间均属于意象之中的不同片段，设计人员可以对其进行切割和连接，促使建筑形态和地形产生一种共生关系，将空间界域和城市景观融合在一起，让歌剧院建筑与当地景观组成一个有机整体，为景观场所的扩大奠定了基础条件。

1.2 结构成就建筑

以扎哈·哈迪德建筑设计为例，该种类型的建筑在结构体系之中扮演着重要角色，尤其是站在方案构思角度来说，属于艺术之中的重要元素。另外，在建筑艺术体构建上，其形体和空间对结构性要求较高，对力学机理形成了极大的挑战，最终突破了“技术性”极限。在整个设计过程中，需要建筑师和结构师形成密切配合，只有这样，才能确保相关结构体系设计的高效性和合理性。在建筑造型过程中，各个设计部门均需要对歌剧院结构方案体系进行合理设计，为设计人员提供更多选择。另外，在歌剧院屋顶、幕墙等一体化结构设计上，呈现在人们面前的属于折面组合形体，这与整个钢筋混凝土结构设计理念完全脱离。例如，在广州歌剧院结构设计过程中，在最大程度上满足了建筑形体设计要求，从而将“建筑性”和“结构性”结合在一起。

1.3 外帷幕效果的缺憾

在外立面幕墙设计上，设计人员主要以天然花岗岩为主，以“大石头”和“小石头”体型和质感进行对比，从而将自然粗犷和舒展飘逸效果展示出来，从而将建筑空间效果展示出来。歌剧院是一个音乐圣殿，设计时需要对声音的传递效果进行考虑。因此，在外帷幕材料选择上，主要以塑性好的材料为主，如金属、清水混凝土等等，但为了将歌剧院的艺术气息转达出来，相关领导人员可以将具体建设要求传达下去，在外皮主材选择上以天然花岗岩、玻璃等材料为主。歌剧院往往会呈现出非线性的几何设计特点，在平面组成上也会以“砾石”为主，其中单曲面的形成以平面间相交倒圆角形为主，通过单曲面相交形成双曲面，但在面与面之间的分块属于一种不同形式，各个体块无法复制。在不规则的外帷幕系统实施上难度极大，但国内外没有经验可以寻求，设计方可以与建设方一起进行论证，在确定节点方案的同时，对真实的样品效果进行把控，但由于外帷幕建设始终会受到一些因素影响，在建设效果上很难令人满意[1]。

2 歌剧院室内空间艺术设计方式

2.1 直觉思维的应用

站在整体角度来说，歌剧院设计的直觉思维表面来说也属于“灵光显现”，但实际上是设计人员日积月累的必然结果，该种思维在应用上具有以下特征，首先是直接性，以全局把握为前提，利用最直接的方式来获取解决方案。其次是快速性，该项特性属于一种“顿悟”表现，具有很强的逻辑性。思维结果的产生极为迅速，这种快速性无法利用行为逻辑进行解释。最后是视觉性，设计师往往以视觉化图式语言为主，对直觉思维进行处理，之后通过鉴别和处理，将设计师的直接预见能力反应出来。例如，在英国的歌剧院设计上，很多设计师具备一种与生俱来的直觉，并将轻松、自由的氛围加入其中。除了一些古典的设计形式之外，还加入了一些古典设计以及田园设计形式，如壁画、柱体等，实现了东西往艺术文化的巧妙结合。

2.2 联想思维的应用

联想思维是人体的本能反应，一般来说，在感知空间和构思空间设计上，设计人员可以对某些空间信息和现象刺激进行捕捉，并加以联想，最终将表象和形象展示出来。首先是近似联想，著名建筑设计师让·努维尔曾经说过：“想象是被信息所左右的”。人们可以通过信息刺激，对相关信息进行设计，以时间和空间为主，架起联想的桥梁。其次是相似联想，由于不同空间信息或者想象，如功能、原理等，均会产生不同刺激，最终产生不同程度的联想，这与歌剧院设计过程中的属性联系直接相关。在相似联想的映衬下，设计师们首先要做的便是将生活经验和实践经验连接在一起，做到个性和与众不同，这也是相关设计的创造来源之一。最后是相反联想，该种联想方式极为特殊，主要来源于人们的特殊生活体验和思维训练，具有很强的逆向思维特质。一般来说，人们往往会对重视直观事物中的一面，将另一面忽视，从而增加联想的丰富性和创新性。

2.3 跳跃思维的应用

在跳跃思维应用过程中，其本质属于发散性思维。跳跃思维的应用在歌剧院室内空间设计中十分常用，设计人员往往会将一些中间环节省略，在设计思维程序上既有很强的灵活性和变通性。另外，跳跃思维在歌剧院空间艺术设计上具有很多优势。首先，该种思维模式并不唯一，具有很强的自由度。其次，设计人员在空间认知上可以从任意一个角度切入，体现出天马行空的特点。再次，能够很好的建立起“问题意识”，最终找到克服困难的答案。最后，跳跃思维在应用过程中具备良好的思维可预见特性，避免在常规思维模式影响下，让整体设计工作停留在死角之中。跳跃性思维设计师具有很强的敏锐感，思维也十分活跃。但该种思维模式十分杂乱，跳跃性极强，再加上逻辑思维不够严密，各个设计人员需要对其中的复杂思维进行梳理，为后续工作的开展提供有利条件[2]。

2.4 幻想思维的应用

幻想思维主要指设计人员的某种愿望表达以及对未来的想象，并将其融入到设计构想思维活动之中。幻想在人们创造活动之中起着非常中压的作用。因此，在很多特殊工作之中，如艺术设计、发明等，需要鼓励工作人员对各种事物进行深入幻想。在歌剧院室内空间设计过程中，幻想思维的魅力体现在十分明显。首先，该种设计思维超脱了现实。在人们的脑海之中，幻想思维可以随时驰骋，同时也会随着任意方向发散出去，最终构成了创造性思维。另外，幻想思维可以将设计师的美好设计意图展示出来，或者希望脱离现实的束缚，实现一种自我的想象。站在某种角度来说，一些所谓的科学标准将会束缚住人们的想象力，阻碍科学进步的步伐。尤其是在歌剧院室内空间设计上，如果可以根据以往的设计基础进行想象，便会涌现出很多新的设计思维。

3 结束语

综上所述，随着现代科技和人文观念的不断变化，人们对室内空间设计也产生了新的理解。因此，人们需要根据设计师的设计理论，对歌剧院设计中的注意事项和设计方向进行总结，提出相关理论和依据，从而确保整体设计工作朝着可持续发展方向迈进。但站在实践角度来说，很多设计案例还需要进行辩证性分析。

参考文献：

[1] 杨金玥.论陶瓷艺术在现代中式室內空间设计中的运用[J].工业设计，2018（4）：73～74.

[2] 沈立.浅析陈设艺术在室内环境艺术设计中的应用[J].信息记录材料，2018（3）：211～212.